"1.
許知遠(yuǎn)：拍了這么多年，你覺得你的電影里打動每一代觀眾的到底是什么？如果可以抽象表達(dá)的話。
張藝謀：我覺得是情感?？赡苡霸u人愿意講一些道理，但我認(rèn)為對普通人來說是情感。無論是親情，愛情，還是家國情懷，任何情，哪怕是思辨帶來的情感波動，最終都是情感。
2.
許知遠(yuǎn)：反抗精神是你 DNA 的一部分嗎？
坂本龍一：是的，但是我也認(rèn)為只是保持反抗有時是過于簡單的，不夠有深度。在“9·11”事件之后，我和我的朋友們出版了一本很厚的書——《非戰(zhàn)》。我取的書名為“非戰(zhàn)”而不是“反戰(zhàn)”,因為“反戰(zhàn)”是一場抗議，有明確的反抗主題和對象，而非戰(zhàn)意味著遠(yuǎn)離矛盾，是關(guān)于和平、友誼，等等。因此我們想以“非戰(zhàn)”而不是“反戰(zhàn)”為標(biāo)題來表明我們的態(tài)度。反派有時很容易變成正派，正派也很容易變成反派，正與反是緊緊聯(lián)系在一起的，有時候會混為一談，陷入二元對立并不好，我們要跳出框架去思考。
3.
許知遠(yuǎn)：你給我們大部分人的感覺是平衡感、分寸感非常好的一個創(chuàng)作者，你會有失衡的時候嗎？
李安：會有，身體會抗議。我們做這一行，年齡到了，你以前積的因一定會告訴你，你怎么對待你的身體，你的身體就會怎么對待你。我們的工作很忘情，跟一般規(guī)規(guī)矩矩的、刻板的生活不一樣，所以它本身就是一種縱情。我們這么蹂躪自己的情感，肯定不是養(yǎng)生之道。養(yǎng)生之道是大事化小、小事化無，盡量不要太去玩弄那些情感的東西?？裳輪T也好，做藝術(shù)的也好，都是拿自己的命在手上玩兒的。對絕對值的追求有點殺手的個性在里面，堅持、執(zhí)著。老天爺給人的東西是有限的嘛，不可能無限地給你，你過癮了以后，它就會告訴你沒了。我覺得我寧愿自己這樣活，也不要什么都不去觸碰。
4.
許知遠(yuǎn)：你覺得哪個階段的自己思想最活躍呢？
徐冰：別人一直問我有沒有創(chuàng)作瓶頸，我想了一下，我好像基本上沒遇到過創(chuàng)作瓶頸，一直感覺有很多東西要去表達(dá)。后來我發(fā)現(xiàn)，社會現(xiàn)場真的是產(chǎn)生新的思想動力的源泉，藝術(shù)系統(tǒng)本身其實是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于社會現(xiàn)場的創(chuàng)造力和活力的。
5.
許知遠(yuǎn)：偶爾會問自己“我是不是不夠勇敢”嗎？
蔡國強(qiáng)：當(dāng)然是這樣的。但就是你要真實，真實就是你的勇敢和力量。比如說你直接面對你的搖擺、你的現(xiàn)實，不回避。你還要很清醒，任何事都有一些失去，同時也有一些得到，有得有失，但底線沒了，你就會很沮喪。全世界沒有一個地方能給藝術(shù)家完全的自由。
6.
許知遠(yuǎn)：你會覺得自己像是這代人里面一個遲到的長跑者嗎？同齡人可能進(jìn)入得比較早。
馮小剛：是。我覺得很有意思的一件事，就是我和大家走了相反的兩條路。大家都在拍文藝片的時候，商業(yè)片這條道上空空蕩蕩的，我就殺進(jìn)來，拍了賀歲片；當(dāng)所有人都開始按計算器的時候，我又調(diào)轉(zhuǎn)頭來，逆著隊伍往回走。這個是刻意為之嗎？我覺得也不是，我也不是一個有步驟、有策略的人。
7.
許知遠(yuǎn)：你可以一直這么燃燒著？
姜文：我沒覺得燃燒，對我來說這個比干別的有意思。我可能呈現(xiàn)出一種不安靜，有點像孩子對待玩具，就是迷戀無中生有，里面各種各樣的細(xì)節(jié)就像芯片一樣，好多好多回路，好多好多點?？赡苋思覜]看見，但你不斷地琢磨，最后把幾千個鏡頭組接起來。
8.
許知遠(yuǎn)：這些離去的偉大人物中，倘若真有一次機(jī)會，最想和誰在一起坐下來喝杯酒，聊一聊？
王?。何蚁肟纯慈祟悇倧姆侵拮叱鰜淼臅r候是什么樣子。說實話，我最關(guān)心的其實不是音樂，都是另外的事情。音樂只是一部分。所以有很多朋友和我說，你根本不像個音樂家。
9.
許知遠(yuǎn)：你現(xiàn)在的驅(qū)動力是什么？以前是表達(dá)的欲望，看到新鮮的東西要描述它，現(xiàn)在呢？
賈樟柯：還是這個。核心的驅(qū)動力還是這個。你看到什么想表達(dá)，你想到什么也想表達(dá)，我覺得還是分享的欲望。比如我給你講這些東西，我很開心，這是一個分享的機(jī)會。要是拍成電影更開心，讓更多人分享。
10.
許知遠(yuǎn)：你不使用電子郵件，也沒有手機(jī)，那你如何與這個快速變化的現(xiàn)代世界相聯(lián)系？如何用技術(shù)驅(qū)動世界？
諾蘭：我認(rèn)為很多人用技術(shù)做的事實際上是非常微不足道的，它只是用來打發(fā)時間，而且我很容易分心，所以如果讓我找個讓自己分心的方式，我可能會玩游戲什么的，然后花費大量時間在網(wǎng)絡(luò)上什么都不干。我很重視什么也不做的時間，只是思考，努力想清楚現(xiàn)在在做的事情到底是什么。
11.
許知遠(yuǎn)：不同的創(chuàng)作者會被不同主題的情感所驅(qū)動，比如有的人特別愛崇高，有的人特別喜歡戲謔，對你來說，最重要的情感驅(qū)動是什么？
徐崢：我覺得溫暖很重要，因為人世間已經(jīng)充滿了各種操蛋的東西，所以一個作品還是需要給予人溫暖。但溫暖其實是一個結(jié)果。溫暖的前提是成長，我覺得成長很重要。
12.
許知遠(yuǎn)：什么時候確信自己的才華？
馬巖松：我好像都是從別人那兒感覺到的。就好比今天你來采訪我一樣，你應(yīng)該不會去采訪一個沒有才華的人。但其實我還是經(jīng)常懷疑自己。我最大的一個出發(fā)點就是不想跟別人一樣，這點逼著我找不同的路徑，或者找自己的角度。
13.
許知遠(yuǎn)：對你來說，無用和效率之間的關(guān)系是什么？我覺得這兩個東西你身上都有。
金承志：是，我作曲的時候就是非常無用的人。我在咖啡廳可以坐一個下午，什么事都不干。很多人覺得作曲就是各種彈鋼琴，然后陶醉，喝酒。其實不是。比如《澤雅集》里的《小溪》是怎么寫出來的呢，我在咖啡廳坐了一下午，想不出任何東西，但是也挺好的。然后我就過馬路，在家附近的巷門口，突然聽到后面有自行車鈴鐺聲，丁零——丁零——丁零。
14.
許知遠(yuǎn)：你自己最掙扎的事是什么？
畢贛：是童年的時候，但是那個時候不知道自己在掙扎，你以為世界就是這個樣子的，你以為自己是一只動物，動物就應(yīng)該每天在野外游走。"
