第一章
飛往倫敦
2008年5月，羅伯特?西蒙（Robert Simon）乘飛機(jī)前往倫敦。他的座位前，放腳的空間相當(dāng)寬敞。本次飛行，他訂的是頭等艙，這對(duì)這位事業(yè)有成而行事低調(diào)的“老大師”（Old Masters）藝術(shù)品經(jīng)銷商兼美國(guó)受邀制私人藝術(shù)品經(jīng)銷商協(xié)會(huì)（American Private Art Dealers Association）的主席來(lái)說(shuō)，可謂分外奢侈。在橫跨大西洋時(shí)，飛機(jī)遇到了湍流，開始顛簸，他順著過(guò)道瞥了瞥頭等艙的行李架，那里邊放著他的一個(gè)尺寸超規(guī)的細(xì)長(zhǎng)的盒子，不過(guò)這是他事先得到允許的。
盒子里面是一幅文藝復(fù)興時(shí)期的畫作，高66厘米，寬45厘米，如果用舊式的藝術(shù)史術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，那是一幅救世主的“半身像”（half-figure）。肖像構(gòu)圖顯示了臉部、胸部和雙臂，一只手舉起表示賜福，另一只手托著一個(gè)透明的水晶球。西蒙擔(dān)心這幅畫的一個(gè)原因，就是他無(wú)力承擔(dān)為它開出的高額保險(xiǎn)費(fèi)。三年前，他購(gòu)得了這幅畫作，花了大約一萬(wàn)美元—或者這只是他對(duì)媒體的說(shuō)法—但現(xiàn)在人們認(rèn)為它的估值在一億到兩億美元之間。
藝術(shù)品經(jīng)銷商遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像許多人想象的那樣過(guò)著奢華的生活，即使是頂級(jí)的藝術(shù)品也可能存在很多不確定的因素，比如出售昂貴的畫作，其實(shí)耗資巨大。頂級(jí)畫廊的日常開銷名目繁多，令人眼花繚亂。每次舉辦展覽都要重新粉刷墻壁、印制展品畫冊(cè)目錄、邀請(qǐng)富豪收藏家參加酒會(huì)和晚宴。西蒙為了修復(fù)盒子里的畫已經(jīng)耗費(fèi)了數(shù)萬(wàn)美元，但到現(xiàn)在還沒有一分錢進(jìn)賬。
羅伯特?西蒙具有猶太血統(tǒng)，他體格健碩、中等身材、50來(lái)歲、謙和、溫文爾雅。他相信謙遜和內(nèi)斂是天賜美德，來(lái)自指引我們生命的神圣力量。他投射出一種謙謙君子、平易近人，但微微文弱的鎮(zhèn)靜。有句話常掛在他嘴邊，“口風(fēng)不緊艦船沉”（Loose lips sink ships），二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)宣傳海報(bào)上的這句口號(hào)被他重新用于藝術(shù)事業(yè)。
西蒙將身體向后靠了靠，讓自己坐得更加舒適。當(dāng)人們知道木已成舟、棋局勝敗已定時(shí)，除了聽天由命也就只能隨遇而安了。此時(shí)這種情緒在他的心頭占了上風(fēng)。到現(xiàn)在，他可能再也不必去組織、影響和游說(shuō)他人了。他已經(jīng)盡其所能做了這一切。飛機(jī)座艙長(zhǎng)吊艙的拘囿，四個(gè)噴氣式發(fā)動(dòng)機(jī)的推力帶來(lái)的向前運(yùn)動(dòng)的感覺，這一切成為他生命中此時(shí)此刻切實(shí)的隱喻。
與潛艇、降落傘和機(jī)關(guān)槍相比，飛機(jī)是創(chuàng)作這幅畫作的藝術(shù)大師所預(yù)想的最著名的發(fā)明。在過(guò)去的五年里，西蒙把全部的心血都傾注在了這位藝術(shù)大師身上。列奧納多?達(dá)?芬奇并不是第一個(gè)設(shè)計(jì)飛行機(jī)器的人，很可能他自己從來(lái)沒有建造過(guò)飛行器，但他研究這個(gè)課題的時(shí)間更長(zhǎng)，撰寫的材料更多，繪制的設(shè)計(jì)圖也比他之前的任何人都更精致復(fù)雜。他對(duì)人類飛行的構(gòu)想基于多年來(lái)觀察和分析鳥類、蝙蝠和飛蟲的空中運(yùn)動(dòng)，以及筆記和繪圖中對(duì)觀察結(jié)果的記錄。當(dāng)西蒙感覺到氣流將飛機(jī)托起時(shí)，他憶起了達(dá)?芬奇是如何第一個(gè)認(rèn)識(shí)到，對(duì)鳥的飛行來(lái)說(shuō)，空氣的流動(dòng)與鳥翼的運(yùn)動(dòng)同等重要。
1505年4月15日，達(dá)?芬奇完成了一篇論述鳥類飛行的手稿《鳥類飛行手稿》（On the Flight of Birds），也被稱為《都靈手稿》（Turin Codex）。該手稿只有40頁(yè)左右，一行行密密麻麻的文字格外整齊。作者采用其標(biāo)志性的鏡像書寫方式，用黑墨水，從右到左，頁(yè)面中間點(diǎn)綴著幾何圖案，有時(shí)頁(yè)邊空白處還裝飾著飛行中的小鳥的素描，精巧漂亮。達(dá)?芬奇早期的撲翼飛機(jī)，或稱“鳥翼機(jī)”（birdcraft），設(shè)計(jì)有像蝙蝠一樣的翅膀，因?yàn)?，正如他所寫的，蝙蝠的翅膀有“可透膜”（a permeable membrane），所以構(gòu)造起來(lái)更輕便，而要構(gòu)造“帶羽毛的鳥類的翅膀”則必須“在骨骼和肌腱上加大力度”。達(dá)?芬奇把駕駛撲翼飛機(jī)的人水平地安置在兩翼下面的一個(gè)框架里，用他的雙臂和雙腿推動(dòng)一個(gè)由長(zhǎng)桿和杠桿組成的系統(tǒng)，使其鼓翼而飛。歷史學(xué)家稱，達(dá)?芬奇不久就意識(shí)到人的身體太重，肌肉太弱，無(wú)法為飛行提供足夠的動(dòng)力，因此他后來(lái)的設(shè)計(jì)采用了固定的機(jī)翼，更像是滑翔機(jī)。他設(shè)想從一座“以一只巨鳥命名”的山頂試飛，也就是托斯卡納的切切里山（Monte Ceceri），又名“天鵝山”（Mount Swan）。沉醉于鳥類的隱喻，達(dá)?芬奇描述他的“大鳥將從巨大的天鵝的背上進(jìn)行首飛，給整個(gè)宇宙帶來(lái)奇妙幻想，令其載入史冊(cè)流芳百世，并為其出生的鳥巢帶來(lái)光輝與榮耀”。他所設(shè)計(jì)的撲翼飛機(jī)從未飛上天。這些精巧的裝置近乎異想天開，但在他對(duì)自然現(xiàn)象和自然規(guī)律的感知中，有一種先知先覺的天賦，令他的機(jī)器應(yīng)運(yùn)而生。
羅伯特?西蒙深知，不管這次旅行的結(jié)果如何——要么金缽滿盆，要么一無(wú)所獲——都標(biāo)志著他迄今為止在藝術(shù)界的事業(yè)巔峰。如果一切順利的話，他很可能會(huì)在藝術(shù)史籍中占有一席之地。如果不盡如人意的話，他仍會(huì)受到尊重，但不會(huì)被認(rèn)為有什么特別之處。這次飛行還代表著某種更個(gè)人化的巔峰。與大多數(shù)藝術(shù)品經(jīng)銷商一樣，他的職業(yè)生涯背后潛藏著一種動(dòng)機(jī)，無(wú)關(guān)功名利祿，并在一定程度上更深遠(yuǎn)地影響了他的一生：那就是對(duì)藝術(shù)無(wú)條件的、百折不撓的熱愛；這種藝術(shù)指的不是那種“斑斑駁駁、胡描亂畫、噴噴涂涂”的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)，而是歷史上的偉大藝術(shù)，尤其是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。在文藝復(fù)興時(shí)期的作品中，藝術(shù)大師通過(guò)戲劇性的手法，把蓄須男人和金發(fā)女人置于綾羅綢緞那厚重的、閃閃發(fā)光的褶皺中間，映襯在由休憩場(chǎng)所和門廊、神殿和堡壘等組成的古典背景中，將《圣經(jīng)》、古希臘和古羅馬的永恒故事變得栩栩如生、活靈活現(xiàn)。
15歲那年，西蒙參加了學(xué)校組織的一次到意大利的觀光之旅。他依稀記得乘車前往列奧納多?達(dá)?芬奇的出生地芬奇鎮(zhèn)（Vinci）——達(dá)?芬奇的名字就是源于該鎮(zhèn)名，佛羅倫薩周圍崎嶇蜿蜒的山路，夕陽(yáng)的余暉在柏樹林間婆娑起舞。（無(wú)獨(dú)有偶，在我十幾歲的時(shí)候，我父母也帶我進(jìn)行了一次類似的旅行。）西蒙對(duì)我說(shuō)：“我大半生都視達(dá)?芬奇為我的神靈——而且并非只有我一人這么想。在我的心目中，他是文明所造就的最偉大的人?！痹谶^(guò)去的數(shù)十年里，只要有關(guān)于達(dá)?芬奇的大型展覽，西蒙是場(chǎng)場(chǎng)必去，他看過(guò)達(dá)?芬奇的每一幅畫作，以及“能接觸到的每一幅圖稿”。他所從事的職業(yè)，目前主要以達(dá)?芬奇為中心，曾有一次將他置于這位藝術(shù)家的天地間。那是1993年，他應(yīng)收藏家之邀，前去鑒定備受推崇的達(dá)?芬奇的手稿之一《萊切斯特手稿》（Leicester Codex）。此手稿現(xiàn)在由比爾?蓋茨收藏，但彼時(shí)則屬于石油大亨阿曼德?哈默（Armand Hammer）的基金會(huì)。
西蒙出身于富足之家，但家庭成員與藝術(shù)并沒有很深的淵源。他的父親是位眼鏡推銷員。西蒙就讀于紐約市郊河谷鎮(zhèn)（Riverdale）的霍瑞斯曼學(xué)校（Horace Mann School），是一所專門的、以學(xué)術(shù)為導(dǎo)向的高中。之后，他進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)，專攻中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的研究，又專修了藝術(shù)史。他的博士論文是關(guān)于16世紀(jì)意大利矯飾主義（Mannerism）畫家阿尼奧洛?布倫齊諾（Agnolo Bronzino）的一幅新近發(fā)現(xiàn)的畫作，屬于私人藏品。這幅作品是佛羅倫薩統(tǒng)治者美第奇（Medici）家族的科西莫一世（Cosimo I）身穿閃亮盔甲的肖像畫，因復(fù)制品眾多而聞名于世，大約有25幅，遍布世界各地，要么懸掛在博物館和家庭中，要么存放在儲(chǔ)藏室里。藝術(shù)史學(xué)家長(zhǎng)期以來(lái)一直認(rèn)為，真跡是佛羅倫薩著名的烏菲齊美術(shù)館（Uffizi）的館藏畫作。然而，與他現(xiàn)在要帶去倫敦的這幅畫有著驚人的相似之處，當(dāng)時(shí)年輕的西蒙聲稱，他已經(jīng)找到了那幅畫作更早期的真跡，屬于一位不愿透露姓名的持有者。在極具權(quán)威的鑒賞與繪畫雜志《伯靈頓雜志》（Burlington Magazine）上，他發(fā)表了一篇關(guān)于那幅畫的文章。d目前，它作為布倫齊諾的畫作懸掛在澳大利亞一家博物館里，盡管一些專家仍然認(rèn)為它是該藝術(shù)家的助手所畫。
西蒙的藝術(shù)事業(yè)并非扶搖直上。他先是在紐約大都會(huì)博物館做研究員，又當(dāng)過(guò)短暫的教書匠。他曾試圖進(jìn)入藝術(shù)界的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，但屢試屢敗。他稱：“真實(shí)情況就是，我無(wú)法在自己喜歡的地方謀到一個(gè)合適的學(xué)術(shù)職位。”
他為《伯靈頓雜志》供稿，發(fā)表評(píng)論和文章，為蘇富比拍賣行（Sotheby’s），以及從堪薩斯到米蘭的小型博物館展覽撰寫關(guān)于意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的文章。20世紀(jì)90年代，他還為紐約柏利希爾畫廊（Berry-Hill Galleries）的展覽銷售撰寫畫冊(cè)目錄，該畫廊在2005年因諸多法律訴訟而倒閉。
西蒙謀到了一份鑒定師的工作，這是“老大師”藝術(shù)品市場(chǎng)中最需謹(jǐn)言慎行的工作之一。鑒定師應(yīng)收藏家之邀評(píng)估藝術(shù)品的質(zhì)量和價(jià)值，通常是對(duì)藝術(shù)品的買賣提供建議，此外還對(duì)離婚協(xié)議所涉及、捐贈(zèng)或租借給博物館的藝術(shù)品進(jìn)行評(píng)估，而美國(guó)收藏家借此可巧妙地利用其中豐厚的稅額優(yōu)惠大撈油水。通常，鑒定師也會(huì)接到有傳世藝術(shù)品家庭的鑒定需求。“通常鑒定師都是評(píng)估一個(gè)過(guò)世不久的人的資產(chǎn)，所以這多少有點(diǎn)凄涼。也許在某人過(guò)世兩個(gè)月后，你身處一間公寓，而那個(gè)地方原封未動(dòng)，墻上還掛著畫，往往屋中的東西已有年頭而且一直未曾清掃。你要在光線很差、環(huán)境惡劣的情況下審視這些畫，內(nèi)心會(huì)有一種尋寶的感覺，但這種感覺也會(huì)受到當(dāng)時(shí)境遇的影響?！倍嗄甑慕?jīng)驗(yàn)使西蒙學(xué)會(huì)了透過(guò)昏暗房間散發(fā)出的陰郁，未修復(fù)的、失寵的畫作上的灰塵，窺視關(guān)于藝術(shù)品的品質(zhì)和塵封歷史的一線微光。
鑒定這項(xiàng)工作，匯集了藝術(shù)界最傷腦筋的眾多難題，可謂是眾多懷疑論和陰謀論的源泉，在鑒定之中，學(xué)術(shù)與市場(chǎng)密不可分。西蒙在談到自己鑒定師的工作時(shí)這樣說(shuō)：“這通常與金融因素有關(guān)，但在進(jìn)入估價(jià)階段之前，人們往往必須做大量的研究，才能弄清楚自己面對(duì)的到底是什么藝術(shù)品?！辫b定師要了解藝術(shù)家風(fēng)格的演變，如同要熟悉拍賣紀(jì)錄和資產(chǎn)清單一樣，由此來(lái)追溯一幅畫作的歷史。此外，鑒定師也要了解由僅供會(huì)員訂閱的數(shù)據(jù)庫(kù)所整理的藝術(shù)家作品價(jià)格的漲跌曲線。鑒定這種工作，事實(shí)上有關(guān)“老大師”作品的所有交易流程，都需要海量的視覺記憶和事實(shí)記憶。你要能夠回憶起成千上萬(wàn)的藝術(shù)作品，通常要記住畫作的細(xì)枝末節(jié)。
羅伯特?西蒙自1986年開始從事畫商工作，20世紀(jì)90年代初，在紐約州燕尾服公園（Tuxedo Park）所買的房子里開設(shè)了自己的畫廊。他專攻歐洲文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)，對(duì)拉丁美洲殖民地藝術(shù)也有涉獵。在發(fā)現(xiàn)布倫齊諾的肖像畫作品之后，他又發(fā)現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的其他一些畫作：這兒一幅帕爾米賈尼諾（Parmigianino），那兒一幅平圖里喬（Pinturicchio）。多年來(lái)，他向洛杉磯、華盛頓、底特律、耶魯?shù)鹊氐拿绹?guó)博物館出售了好幾件畫作和雕塑。那些館長(zhǎng)似乎對(duì)他低調(diào)、執(zhí)著的學(xué)術(shù)態(tài)度頗有好感。但無(wú)論他過(guò)去的成就有多么輝煌，他第一個(gè)承認(rèn)，他從未出手過(guò)一件像他此刻帶到飛機(jī)上，如此超凡或是如此昂貴的藝術(shù)品，它裝在一個(gè)由鋁和皮革特制的畫盒里，畫盒還有長(zhǎng)長(zhǎng)的帶子可以讓他挎在肩上。
在這個(gè)精致的盒子里裝著的畫描繪的是救世主（Salvator Mundi），西蒙現(xiàn)在相信它出自列奧納多?達(dá)?芬奇之手。此前他只從非官方渠道獲悉有人想在倫敦看看這幅畫作。數(shù)月前在紐約，他曾讓英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（Britain’s National Gallery）館長(zhǎng)尼古拉斯?潘尼（Nicholas Penny）看過(guò)這幅畫。潘尼對(duì)這幅畫印象深刻，認(rèn)為它可能是達(dá)?芬奇的作品，于是選派了他的一位策展人盧克?賽森（Luke Syson）飛越大西洋前去仔細(xì)查看。賽森已經(jīng)開始著手籌備一個(gè)將在幾年后開幕的雄心勃勃的達(dá)?芬奇畫展，他同樣看到了這幅畫的潛力。西蒙的倫敦之行是潘尼和賽森的主意。將這樣一幅最近發(fā)現(xiàn)但未經(jīng)證實(shí)，而且當(dāng)時(shí)還在市面上的藝術(shù)大師的作品，納入享有國(guó)際聲譽(yù)的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館舉辦的展覽中，就算不是破天荒，也實(shí)屬罕見。為謹(jǐn)慎起見，賽森和潘尼決定召集一個(gè)由全世界最偉大的達(dá)?芬奇研究學(xué)者組成的專家組，秘密地對(duì)這幅畫加以評(píng)判，然后再?zèng)Q定是否將其納入他們的展覽。
西蒙深知他本人和他手中的畫所面臨的重重風(fēng)險(xiǎn)。有一小批被稱為“達(dá)?芬奇主義者”（Leonardists）的人，他們游走世界，每個(gè)人的胳膊下都夾著一幅失傳已久而新近發(fā)現(xiàn)的達(dá)?芬奇畫作，試圖通過(guò)博物館和大學(xué)構(gòu)建一系列對(duì)他們事業(yè)有利的觀點(diǎn)。不同的藝術(shù)史學(xué)家對(duì)不同的畫作情有獨(dú)鐘，而這就是當(dāng)今學(xué)術(shù)界的本質(zhì)，彼此之間相互競(jìng)爭(zhēng)。其中有幅所謂的《艾爾沃斯?蒙娜麗莎》（Isleworth Mona Lisa），最初是一座英國(guó)鄉(xiāng)間別墅的藏品，但現(xiàn)在歸一個(gè)投資者財(cái)團(tuán)所有，該財(cái)團(tuán)還成立了一個(gè)前沿組織，名為“蒙娜麗莎基金會(huì)”（Mona Lisa Foundation）?！栋瑺栁炙?蒙娜麗莎》從未在西方博物館露面，但曾在中國(guó)上海一家豪華購(gòu)物中心展出。一位藝術(shù)史學(xué)家在意大利南部發(fā)現(xiàn)了一幅被稱為《盧坎畫板》（Lucan Panel）的達(dá)?芬奇自畫像。此人是一個(gè)與12世紀(jì)成立的圣殿騎士團(tuán)（Order of the Knights Templar）有關(guān)系的社團(tuán)成員，有傳言稱，達(dá)?芬奇本人也曾屬于圣殿騎士團(tuán)。此畫像曾在捷克的一座城堡展出，卻被馬耳他大學(xué)（University of Malta）拒之門外。倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）收藏了一件名為《圣母與微笑的圣嬰》（The Virgin with the Laughing Child）的小赤陶像，一直被認(rèn)為出自文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家羅塞利諾（Rossellino）之手，但總有這位或那位藝術(shù)史學(xué)家時(shí)不時(shí)地試圖將其重新歸為達(dá)?芬奇僅存的雕塑作品。甚至還有另一幅據(jù)說(shuō)也是達(dá)?芬奇創(chuàng)作的《救世主》，被稱為“加奈《救世主》”（Ganny Salvator），因其最后一位持有者是法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)英雄加奈侯爵讓–路易斯（Jean-Louis, Marquis de Ganay）而得名。最近一次被廣泛接受的歸于達(dá)?芬奇的畫作是在99年前，名為《柏諾瓦的圣母》（Benois Madonna），現(xiàn)懸掛在圣彼得堡艾爾米塔什博物館（Hermitage Museum）。
當(dāng)“老大師”畫商不代表某個(gè)重要客戶銷售公認(rèn)的名作—這是這門生意中容易的一面，他們會(huì)花時(shí)間尋找遺失的、被忽視的或只是被低估的藝術(shù)品，買入手中，撣去上面的灰塵，確定藝術(shù)家的身份，然后試圖將其作為比入手時(shí)價(jià)值更高、藝術(shù)性更好的作品再次出手。該游戲旨在鍛煉“鑒賞力”，用人們常說(shuō)的“眼光”來(lái)淘得被低估的藝術(shù)品?！拔野堰@種根據(jù)所畫的東西識(shí)別藝術(shù)家的能力，比作是能聽出好友打電話時(shí)的聲音，”西蒙對(duì)我說(shuō)，“無(wú)須加以辨認(rèn)，你就是‘知道’，通過(guò)他或她講話的語(yǔ)調(diào)、音色、說(shuō)話方式、可能使用的語(yǔ)言，你就能斷定。當(dāng)這些元素放在一起形成相當(dāng)獨(dú)特的模式時(shí)，你作為這個(gè)人的好友就會(huì)分辨出來(lái)。這才是鑒賞力真正的精髓。在藝術(shù)界和藝術(shù)史界，有很多人不以為然，將其視為一種故弄玄虛的過(guò)程，但它非常理性，同時(shí)又基于某些人對(duì)擅長(zhǎng)或研究過(guò)的事物的主觀理解……”很難找出一個(gè)恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)來(lái)定義這個(gè)難以捉摸的過(guò)程，難怪西蒙會(huì)感到惴惴不安。
值得一提的是，他那盒子里的畫是行家里手最可怕的夢(mèng)魘。如同文藝復(fù)興時(shí)期的任何一幅畫一樣，它曾一度被毀得面目全非。畫的中間部位有一道很大的折痕；在肖像畫最重要的部分—臉部，顏料被刮擦得露出了木板；它已經(jīng)四分五裂，背面由一些東拼西湊的木塊拴在一起，就是所謂的“支架”。此畫沒有任何流傳至當(dāng)代的文獻(xiàn)：沒有合同，沒有同時(shí)代見證人的描述，沒有任何關(guān)于此畫的旁注，沒有一絲可以追溯到這位藝術(shù)家生前的證據(jù)，僅有的就是一幅畫著奇怪的手臂或軀干的草稿，而那可能是為任何目的所繪。這幅畫估計(jì)有500多年的歷史，但是共有184年——1763年到1900年的137年和1958年到2005年的47年——不見天日。1958年在倫敦的一次拍賣會(huì)上，當(dāng)偉大的英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家埃利斯?沃特豪斯（Ellis Waterhouse）看到它時(shí)，僅在自己的畫冊(cè)目錄中潦草地寫了一個(gè)詞：殘?。╳reck）。
羅伯特?西蒙此行的任務(wù)風(fēng)險(xiǎn)極高。他甚至連登機(jī)行李中畫盒的全額保險(xiǎn)費(fèi)都負(fù)擔(dān)不起。蘇富比拍賣行最終還是友善地幫了他一把，為此畫寫了一個(gè)低估價(jià)，只有五千萬(wàn)美元。他的寶物非常脆弱。他不確定這幅畫能否禁得起這趟飛行，更不用說(shuō)將它掛在世界級(jí)博物館的墻上或進(jìn)入一家著名拍賣行的拍賣場(chǎng)。畫作的畫板被重新拼湊在一起，修復(fù)得也很漂亮，但在剛剛上過(guò)漆的表面下卻隱藏著一個(gè)缺陷：畫板下方中間有個(gè)巨大的樹結(jié)。佛羅倫薩的技術(shù)專家小組對(duì)它進(jìn)行研究時(shí)曾說(shuō)，這是他們見過(guò)的最差勁的一塊木頭。
