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作者具有三十余年的藝術(shù)寫(xiě)生、創(chuàng)作、教學(xué)、研究經(jīng)驗(yàn)。本書(shū)精選了作者三十余年間創(chuàng)作的油畫(huà)、水彩、素描作品兩百余幅，全面展示了作者的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。本書(shū)還收錄了作者多年來(lái)在寫(xiě)生、創(chuàng)作等方面的研究文章，集中呈現(xiàn)了作者對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教學(xué)等問(wèn)題的思考，同時(shí)也體現(xiàn)了其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和執(zhí)著的探索精神。此外，書(shū)中還收錄了著名藝術(shù)史學(xué)者對(duì)作者的訪談及對(duì)其藝術(shù)作品進(jìn)行評(píng)介和解讀的文章，便于讀者欣賞、了解作者的藝術(shù)作品。

李德輝，1964年生于黑龍江雞西。1992年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）油畫(huà)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；2011年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。

1 素描

7 油畫(huà)

9 藝術(shù)隨感 / 李德輝

10 風(fēng)景

16 潤(rùn)物無(wú)聲 ：個(gè)人之道、自然和本土——關(guān)于李德輝的風(fēng)景畫(huà) / 朱其

26 清朗醇厚 純樸自然——評(píng)李德輝的油畫(huà)風(fēng)景 / 陳明

38 棲居在詩(shī)意氛圍中的油畫(huà)家——李德輝風(fēng)景畫(huà)釋讀 / 杜少虎

54 芴漠無(wú)形 獨(dú)與心語(yǔ)——李德輝靜物、風(fēng)景讀后 / 杜少虎

66 筆由心運(yùn) 心隨筆出 / 趙欣歌

76 行至簡(jiǎn)遠(yuǎn)——評(píng)李德輝的畫(huà) / 李昌菊

82 評(píng)李德輝的畫(huà) / 李子峰

88 靜物

89 李德輝之靜物 ：形而上之幻影 / 陸虹

96 除媚 ：李德輝的小品靜物 / 馬敏

104 人物

115 水彩畫(huà)

117 面對(duì)水的時(shí)候——談水彩風(fēng)景寫(xiě)生 / 李德輝

122 紅水河系列

126 等你來(lái) ：遇上水彩的李德輝 / 劉新

136 寫(xiě)在李德輝水彩畫(huà)展之前 / 李福巖

146 海景系列

148 處處見(jiàn)生機(jī)——讀李德輝繪畫(huà)作品有感 / 陸麗娟

154 其他

160 關(guān)于我們的輝哥——李老師 / 劉瑞森

173 藝術(shù)狀態(tài)

174 藝術(shù)訪談

175 李德輝訪談 / 李靜、李德輝

196 藝術(shù)剪影

197 教學(xué)剪影

199 寫(xiě)生剪影

201 展覽剪影

203 交流剪影

205后記

無(wú)

無(wú)

面對(duì)水的時(shí)候

——談水彩風(fēng)景寫(xiě)生

文│李德輝

畫(huà)風(fēng)景是快樂(lè)的，畫(huà)水彩也是快樂(lè)的。用年輕人的話說(shuō)，畫(huà)水彩風(fēng)景有雙倍的快樂(lè)。我畫(huà)了很多年畫(huà)，但是不常談畫(huà)。關(guān)于水彩風(fēng)景寫(xiě)生，我想試著簡(jiǎn)單地談一談。

對(duì)我而言，風(fēng)景中有一種精神。當(dāng)我決定在某個(gè)時(shí)刻出發(fā)后，我將面臨一個(gè)未知的情狀。光、風(fēng)、溫度與濕度都在改變，直到我落筆之時(shí)。我到達(dá)我認(rèn)定的地方，然后進(jìn)入它，沉入環(huán)境中。環(huán)境是變化的，無(wú)論東西還是人。這時(shí)，我不僅在看光照到的東西，我也在接觸光——這也是一種觸摸。蟲(chóng)鳴或鳥(niǎo)鳴會(huì)偶然閃現(xiàn)，云層會(huì)移動(dòng)，一切處于運(yùn)動(dòng)中，于是想法出現(xiàn)，然后我落筆，以一種細(xì)微和柔和的方式觸摸紙和水，像光觸摸我那樣。然后，顏色浸開(kāi)，以驚喜的方式。這是用水作介質(zhì)來(lái)調(diào)色的情形。總的來(lái)說(shuō)，這關(guān)乎觀察、感知和表現(xiàn)，它們是統(tǒng)一在一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)中的。我確實(shí)常常面對(duì)水，或者說(shuō)，坐在水前。

直接面對(duì)風(fēng)景進(jìn)行寫(xiě)生就是直面自然現(xiàn)場(chǎng)。自然現(xiàn)場(chǎng)和社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)都是現(xiàn)場(chǎng)，但它們不同。社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)是關(guān)于人的。人們對(duì)視時(shí)關(guān)系就會(huì)產(chǎn)生，哪怕是單方面的看，人們也會(huì)處在一種關(guān)系中。而自然現(xiàn)場(chǎng)不同。在自然環(huán)境中，我看向風(fēng)景，只有我在看，風(fēng)景不會(huì)看我，更不會(huì)覺(jué)察到我。在這樣的現(xiàn)場(chǎng)中，感受是自由的。寫(xiě)生正是基于這樣的自由感受。自然環(huán)境用沒(méi)有覺(jué)察畫(huà)家的方式影響了畫(huà)家，而畫(huà)家想要將自己對(duì)這種影響的感受帶入自然現(xiàn)場(chǎng)。于是，畫(huà)家畫(huà)風(fēng)景，畫(huà)內(nèi)心激蕩的感受，并將其轉(zhuǎn)移到水彩上，凝聚在紙上。

水彩畫(huà)的媒材輕盈，它不同于其他一些凝固的媒材。水的融合、表現(xiàn)力量很強(qiáng)，即使是深刻的感受，畫(huà)家也不需要一遍又一遍地做厚重的形態(tài)疊加。

畫(huà)家由感受情境回歸到技術(shù)也很重要。無(wú)論東方還是西方，風(fēng)景寫(xiě)生一直都有完整的技術(shù)系統(tǒng)。技術(shù)的使用有“度”的問(wèn)題 ：描繪應(yīng)該在哪個(gè)程度停止。它再進(jìn)一步就會(huì)產(chǎn)生另一個(gè)問(wèn)題，即畫(huà)家熟練的技術(shù)非常容易使其繪畫(huà)變?yōu)橐环N習(xí)慣式繪畫(huà)，而習(xí)慣會(huì)導(dǎo)致重復(fù)。這恰恰和畫(huà)家在自然現(xiàn)場(chǎng)的感受是沖突的。感受的鮮活會(huì)在技術(shù)性的重復(fù)中消逝。而水彩畫(huà)有時(shí)確實(shí)容易引發(fā)畫(huà)家的習(xí)慣式繪畫(huà)。在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為水彩畫(huà)家尤其需要警惕照片。照片一定會(huì)附帶相機(jī)的特性，從而影響畫(huà)家感受的特質(zhì)。照片的氣質(zhì)是凝固的，這和水彩畫(huà)有很大的沖突。水彩在紙上的每次暈開(kāi)都不是如照片那樣的“決定性瞬間”。當(dāng)然，畫(huà)家使用照片實(shí)際上是出于便利。但是，研究早期的水彩畫(huà)經(jīng)典作品就能發(fā)現(xiàn)，水彩畫(huà)家的每一筆都很耐心，他們會(huì)不厭其煩地處理畫(huà)面色彩的諸多變化。他們面對(duì)的自然現(xiàn)場(chǎng)也是活的。在第一筆之前，一切都在變。而在第一筆落下時(shí)，他們已經(jīng)在描繪屬于第一筆的現(xiàn)場(chǎng)了。我想說(shuō)的并非藝術(shù)的形式立場(chǎng)。實(shí)際上，風(fēng)景寫(xiě)生確實(shí)需要立場(chǎng)，不過(guò)它應(yīng)該是一種感受立場(chǎng)——畫(huà)家畫(huà)的理應(yīng)是其真切感受到的東西。今天，確實(shí)也有一些人認(rèn)為水彩畫(huà)和傳統(tǒng)寫(xiě)生是舊的東西了。它們與時(shí)下流行的藝術(shù)的區(qū)別確實(shí)存在。盡管這是關(guān)于藝術(shù)形式的一個(gè)大的問(wèn)題，但我想用一種樸素的方式說(shuō) ：去寫(xiě)生是一種精神。畫(huà)家愛(ài)自然，從或遠(yuǎn)或近的地方來(lái)到某個(gè)地方，在艱難和輕松之間，拿出工具，描繪那個(gè)地方。那個(gè)地方可能不屬于他，但他的精神又想那個(gè)地方屬于他，或者讓他屬于那個(gè)地方。他自由地以自己的方式描繪，用了十分鐘或一小時(shí)，甚至有時(shí)只是拼湊了廣袤場(chǎng)景中的幾個(gè)角落。他不通過(guò)其他媒介建構(gòu)一種現(xiàn)場(chǎng)，他就在現(xiàn)場(chǎng)中。他憑他那些傳統(tǒng)的、熟悉的工具描繪著自然現(xiàn)場(chǎng)。

說(shuō)實(shí)話，這么多年寫(xiě)生下來(lái)，最有意思的還是畫(huà)風(fēng)景。每一次沉浸于寫(xiě)生中，都有自然現(xiàn)場(chǎng)的豐富感受在內(nèi)心振蕩。四季風(fēng)景之下，那些深遠(yuǎn)、廣闊，或繁密、平淡，讓我得到了很多。何止我得到了呢！我們這樣的一批人仍然在熱情地畫(huà)著風(fēng)景，而且還會(huì)有另一批人以另外的熱情去畫(huà)。風(fēng)景對(duì)于畫(huà)畫(huà)的人而言是獨(dú)特的。它不需要解釋?zhuān)侨藗兛傁朐囍ソ忉屗?。它空著手影響了人們，而人們總是想握著東西去影響它。