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《親愛的夜晚們》分為“親愛的夜晚們”“場(chǎng)景的切換”“物，瘋狂”和“時(shí)光之不可逆”“跫音”“奇異的塵凡”六輯。詩(shī)人在現(xiàn)代都市略顯蕪雜的快節(jié)奏里，仍敏感地堅(jiān)守著內(nèi)心的詩(shī)意。詩(shī)歌是詩(shī)人與世界之間更有效、更純粹的對(duì)話?！队H愛的夜晚們》中，有詩(shī)人隱秘的激情，遠(yuǎn)大的理想以及難以形容的生命情緒。詩(shī)人將生活中流動(dòng)的、變化無端的生命情緒通過豐富的想象結(jié)合各種修辭手法記錄下來，對(duì)城市、故土、閱歷中的各種意象進(jìn)行提純、開掘、解構(gòu)、融合，最終融畫面和思想于一體。

馬質(zhì)彬，80后詩(shī)人，籍貫湖南湘潭，現(xiàn)居北京。已出版詩(shī)集《旅居者月歷》，在《詩(shī)刊》《青年文學(xué)》《星星》《詩(shī)選刊》《脊梁》《椰城》等刊物上發(fā)表過詩(shī)歌作品。

親愛的夜晚們

003一株夜游的植物005秋雨的夜007在獨(dú)行的夜路上009夜空的星010當(dāng)人們把月亮拍攝得異常清楚012明月漸滿013月亮在云層中行走015月光的煙花016我在半夜坐起仰頭018故土夏夜020夏夜暴雨022春天的夜晚023雨夜，一座老屋倒塌026城市夜晚微熱的風(fēng)027夜晚的單相思029夜半，話語(yǔ)，力量031神秘的誕生032囈語(yǔ)035月亮們

場(chǎng)景的切換

043場(chǎng)景的切換046切換的場(chǎng)景050野外即景055余暉的獨(dú)白也是有所企圖的056回旋曲057陌生058胡思060書柜旁062死亡就是一滴雨水的墜毀064弦065旗067道路兩側(cè)的樹林068岔路069曠野的孤樹070一束干花072死神的工作日074湖邊，白日向西076青山效仿湖水的寂靜078收割過后的芝麻地里080污濁的水如果想要閃耀

物，瘋狂

085南瓜087苦瓜089西瓜090冬瓜092黃瓜094絲瓜096地瓜098香瓜100哈密瓜102擁擠的葵花籽們104含羞草106君子蘭108蘆葦109進(jìn)擊的仙人掌111蜘蛛113蛇115城市里的企鵝118貓119關(guān)于杜鵑的兇案121關(guān)于螃蟹的哀歌123瘋狂的石頭128偏執(zhí)的蟲子

時(shí)光之不可逆

137春日上午郊外138我必須離開139那個(gè)孩子渴望別離141童年的冬日早晨143多年前的春天，一個(gè)農(nóng)婦在山上砍柴146十八歲147當(dāng)一個(gè)異常炎熱的夏季來臨149容我安寧150清明無雨151冬天的寒衣節(jié)153初冬，周末的早上155歲月給我加添智慧157十一月有人獨(dú)自寫讀159虛弱160以沙掩面淚入洋海162獨(dú)自164看見165老人與河邊黃昏167我們是石匠169疲憊171關(guān)于時(shí)間173跨年雨夜，瀟湘故地遙望湖北180不是

跫 音

185杭州的雨時(shí)下時(shí)歇187滇池的海鷗190初冬的公路192黃昏時(shí)在火車上193去機(jī)場(chǎng)的路上194大連之夜196梯田198草原，清晨200草原上，有馬死去202五月長(zhǎng)風(fēng)，北京206西寧秋日之憶208長(zhǎng)沙三首212跫音在蘇220冬天行走在彩云之南

奇異的塵凡

227小鎮(zhèn)姑娘229幻夢(mèng)淺睡230夢(mèng)里薔薇231孔明燈233相思者的自語(yǔ)235歡欣還是憂愁236最美237回想238失戀者240眼睛242絕對(duì)的男女平等244頹廢的中年人246我們是紙箱里的空酒瓶247一個(gè)位高權(quán)重的人249憂慮者250作為先知的詩(shī)人之死251那些奇怪的人256他們的臨終哀歌

唯有寂夜堪可寄托

夜晚降臨，靈魂從滯重乏味的具象生活場(chǎng)景中開始升騰，它五彩斑斕、動(dòng)蕩無依，真切而虛緲。個(gè)體生命內(nèi)在的孤獨(dú)，讓詩(shī)歌成為靈魂的另一種回音，構(gòu)筑出個(gè)人情感體驗(yàn)與大眾審美經(jīng)驗(yàn)的秘道。尤其是在泛快餐化的當(dāng)下，過于豐富蕪雜的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，對(duì)應(yīng)出的卻是功利化的趨同表達(dá)，我們從何處來、向何處去，我們的所聞所見所思，和“我”究竟有多大的關(guān)系，我們難以說清。讀馬質(zhì)彬的《親愛的夜晚們》，我似乎觸及了他靈魂敏銳多思的，甚至纖弱幻變的神經(jīng)。

《親愛的夜晚們》選詩(shī)百余首，題材多為碎片化的即興感悟，作者不事語(yǔ)言的精耕細(xì)作，而更多傾心于想象力飛翔的恣意和靈光一閃的快活?！耙恢暌褂蔚闹参?多數(shù)時(shí)候借助晚風(fēng)的浮力飛行/經(jīng)過許多地方—見過/空玻璃杯染著時(shí)間的桑葚汁的顏色”（《一株夜游的植物》）；“在獨(dú)行的夜路上，似乎要提防/黑貓的炮彈和蝙蝠的飛鏢/冰涼的黑往前額和眼皮上堆積/心跳與步伐的節(jié)奏越來越不相匹配/心房里難道關(guān)著一只蜂鳥嗎”（《在獨(dú)行的夜路上》）?，F(xiàn)實(shí)生活的荒誕和無奈，讓躋身其間的生命局促又焦慮，作為世俗規(guī)則的反向，黑夜在作者筆下成為對(duì)抗白天的載體，它不斷釋放出鮮活的有張力的意象，從而提升審美的趣旨。在第一首詩(shī)當(dāng)中“空玻璃杯染著時(shí)間的桑葚汁的顏色”，“空玻璃杯”本是可加揣摩的標(biāo)靶，染上了“時(shí)間的桑葚汁的顏色”后，語(yǔ)言的有效性退居其次，成為更廣闊的隱喻的背景。好的詩(shī)歌并不需要明確告知讀者什么，而是給讀者提供一種介入的可能，馬質(zhì)彬擅長(zhǎng)用模糊甚至?xí)崦恋恼Z(yǔ)詞互動(dòng)，轉(zhuǎn)換出詩(shī)意可供騰挪的空間，筆法很活。在后一首詩(shī)歌當(dāng)中，“黑貓”“炮彈”“蝙蝠”“飛鏢”“心房”“蜂鳥”等本體和喻體的搭配并不奇崛，但因?yàn)楹谝惯@一主線的穿鑿，給人以平和之中的跌宕，讓詩(shī)歌的布局一下靈動(dòng)起來。

夜晚虛空浩大，如果找不到真切細(xì)微的切口，詩(shī)人是難以呈現(xiàn)它深沉幽邃的魅力的。和充滿奶汁味的良夜相比，寂夜對(duì)于個(gè)人內(nèi)心的深省和逼近生命本質(zhì)的追問，更富誘惑力。馬質(zhì)彬出生在湖南小城湘潭，和大多數(shù)擠進(jìn)都市的年輕人一樣，他的履歷簡(jiǎn)單卻不尋常：隨時(shí)代的齒輪環(huán)環(huán)相扣地遞進(jìn)著人生，在獲得發(fā)展動(dòng)力的同時(shí)，也深切體味到這部巨大機(jī)器的冰冷和鋒利，稍不合拍，難免留下傷口和血痕。而詩(shī)歌，就是馬質(zhì)彬觀察這部機(jī)器、感受世界的異質(zhì)之花?！澳銓⒈还释恋娜瞬粦押靡獾卣?wù)?你將不再被故土接納/你將最終被燒毀在異鄉(xiāng)/暮年終老不能享受古老的土葬……”（《岔路》）一個(gè)人在大步奔向遠(yuǎn)方的同時(shí)，卻把充滿疑問的自己留在了原點(diǎn)，奔走的過程變成了尋找的過程，得到即是失去—不然如何會(huì)在“異鄉(xiāng)”被燒毀，或者被“異鄉(xiāng)”燒毀。馬質(zhì)彬詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)立糾纏的意象，有著自嘲式的冷色調(diào)的痛感，比如《污濁的水如果想要閃耀》中想要結(jié)冰的污水，比如《苦瓜》中以凹凸對(duì)應(yīng)圓滑、以苦澀對(duì)應(yīng)清甜的苦瓜。詩(shī)人希望通過卓爾不群，來獲得人性短暫而閃耀的亮光，找到靈魂飛翔的翅膀，是難能可貴的。

在想象力貧乏、審美趣味門閥化的當(dāng)今詩(shī)壇，大多數(shù)詩(shī)人基本都是用腳在寫作：他們相信固有的道路、追隨清晰可見的腳印。而馬質(zhì)彬僅僅用“親愛的夜晚們”的書名就將自己與他們區(qū)分開來，他對(duì)詩(shī)歌的理解、對(duì)題材的選擇、對(duì)語(yǔ)言的使用都是有辨識(shí)度的，重要的是，他還有對(duì)生活的激情和對(duì)藝術(shù)的探索活力?！爱?dāng)人們把月亮拍攝得異常清楚/環(huán)形的坑洞明亮，并且/不知羞恥地相互混淆/金色溫潤(rùn)的表面被摩擦創(chuàng)傷/其上的瓊樓玉宇就開始拆遷”（《當(dāng)人們把月亮拍攝得異常清楚》），這首簡(jiǎn)單得甚至有些語(yǔ)言瑕疵的短詩(shī)，對(duì)世俗價(jià)值的反諷，在學(xué)院派看來不夠精致，在口語(yǔ)派看來不夠直接，但有勇氣和想象力來這樣切入月亮這一古老意象的，卻只有馬質(zhì)彬。在飛速發(fā)展的物欲化進(jìn)程中，抒情對(duì)象將被賦予嶄新的時(shí)代含義，傳統(tǒng)審美載體因時(shí)間和空間的改變，需要出現(xiàn)新的與“人”映照的意蘊(yùn)。馬質(zhì)彬善于發(fā)現(xiàn)瑣碎生活中潛藏詩(shī)意的細(xì)節(jié)，也樂于用反潮流的書寫筆法去揭示惡、彰顯美，他的詩(shī)思跳躍活潑，行文別具一格，常會(huì)帶給人新奇的閱讀沖擊。

一百多年前，法國(guó)象征主義大師波德萊爾就在他的《憂郁》中寫到過工業(yè)時(shí)代的夜晚：“當(dāng)天空像蓋子般沉重而低垂，/ 壓在久已厭倦的呻吟的心上，/ 當(dāng)它把整個(gè)地平線全部包圍，/ 瀉下比夜更慘的黑暗的晝光……”現(xiàn)代文明，尤其是瞬息萬(wàn)變的科技熱潮的席卷，讓有血有肉的獨(dú)立的生命個(gè)體開始特征模糊，成為標(biāo)準(zhǔn)化的利益共同體。誰(shuí)還能與孤寂的夜晚對(duì)話？誰(shuí)還愿與深邃的夜晚交談？馬質(zhì)彬視夜晚為“親愛的”朋友，彼此觀照、相互慰藉，在亦真亦幻的黑色“情景”中呈現(xiàn)著善和美的亮光，因此，他的這本《親愛的夜晚們》也稱得上是一本心靈之書，置之漫漫寂夜，堪可寄托愿景。

干海兵2020 年5 月21 日于成都

在靜夜里，翻動(dòng)這屬于夜的詩(shī)句，飲下一杯清茶，在舌尖腦際，回旋哲理的幽思。

一株夜游的植物

一株夜游的植物

多數(shù)時(shí)候借助晚風(fēng)的浮力飛行

經(jīng)過許多地方—見過

空玻璃杯染著時(shí)間的桑葚汁的顏色

丈夫檢查著熟睡中的妻子頭上的白發(fā)

人們?cè)趬?mèng)中向墻壁說起相反的囈語(yǔ)

療傷的向日葵用夜露清洗

他避免在飄蕩時(shí)經(jīng)過任何水面

因?yàn)閾?dān)心看見自己倒影時(shí)難免奇怪

反正早已忘了自己開過什么花

落過多少葉，結(jié)過什么果

在風(fēng)雨和月光中行走

他一度企圖采集世間的奇跡

后來便放棄了—

把你感動(dòng)的也不過是更精致的誘惑而已

也許他有祖國(guó)，但總之沒有故鄉(xiāng)

不變的是那些夜里的篝火

所產(chǎn)生的永恒的吸引力

在經(jīng)過一片片狂熱的光焰時(shí)

才放心地大聲呼喊，立刻

又被薪柴噼剝的炸裂聲所掩蓋

—不要忘記穿透的、超越的眩暈之感

到那時(shí)可能可以用來解釋一切

那時(shí)候，那一類大概屬于善良的痛苦

定會(huì)給他帶來益處：忽然間便堅(jiān)信

必然會(huì)有一個(gè)額頭讓他仰望

必然會(huì)有一個(gè)胸懷讓他降落

那時(shí)候，故事里的邏輯都頹然失效

也沒關(guān)系！那時(shí)，懂得本身是次要的

我必須離開

我必須離開，以散步的姿態(tài)

把時(shí)間的重量傳導(dǎo)給泥土

把沉默的詞語(yǔ)涂在足底

塵世的疑問，沒有消息

黃昏的序曲奏響時(shí)，書本上

關(guān)于技藝的記載只是靜止

林間的清風(fēng)，旋渦浮動(dòng)

最后扔下一陣陣空洞的呼喊

涌入枯葉的脈管

腳步一聲一聲

把傾斜的金色的光線逐漸震落

夜晚的頭發(fā)準(zhǔn)備微笑

淚珠不再折射影子

而路還有多遠(yuǎn)？

容我安寧

去吧

這些鳥鳴聲

去喚醒歪斜的身影

能否預(yù)先支取未來的黑夜

用以遮蔽那團(tuán)飄忽的亮光

容我安寧

我們是石匠

我們是精巧的石匠

加工一種名為“贊美”的巨石

將這些作品拋擲給上天后

我們歌唱、我們歡笑、我們放肆

—既然禮物已經(jīng)呈送上去

在地上，我們就應(yīng)當(dāng)任意思而為

然而石頭終于落下

擊中了我們的身軀、房舍、田地

片刻后，咒罵和號(hào)哭就飄揚(yáng)上天

我們繼續(xù)加工作品

繼續(xù)制造“贊美”的巨石

而后態(tài)度端正地放在杰出的英雄們頭上

裝飾還是推崇？抑或二者都有？

重要的是英雄們應(yīng)該頭頂著它前行

如果誰(shuí)覺得不堪重負(fù)想要卸下—

就應(yīng)該牢記：“贊美”的巨石本質(zhì)上

還是石頭做的，他們卸下巨石的時(shí)候

就是我們將其磨碎的時(shí)候，我們將

把石粉、塵沙扔到他們的頭上、臉上……

無聊的時(shí)候，我們也試過這些作品

當(dāng)舉起放到自己頭上時(shí)候，盡管

平時(shí)我們的頸項(xiàng)堅(jiān)硬，但那時(shí)

還是覺得：它太沉重了……