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本書(shū)是關(guān)于歐洲11個(gè)國(guó)家的40余座美術(shù)館/博物館的藝術(shù)知識(shí)普及讀物。作者親歷了這些美術(shù)館/博物館，并以此為第一手資料，結(jié)合自身對(duì)西方美術(shù)史的研究，用第一人稱的手法，散文式的筆墨，概述了這些館的歷史沿革、建筑風(fēng)格、藏品概覽、陳展內(nèi)容及獨(dú)特之處，對(duì)各館藏的傳世名作還進(jìn)行了深入介紹，發(fā)表了獨(dú)到見(jiàn)解和感悟，帶領(lǐng)讀者一同領(lǐng)略歐洲藝術(shù)的博大精深。全書(shū)內(nèi)容豐富，圖文并茂，通過(guò)置身美術(shù)館/博物館的所見(jiàn)所思，為讀者搭建起一座解讀歐洲美術(shù)史、欣賞世界名作的橋梁。

羅寧，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、陜西省美術(shù)博物館原館長(zhǎng)。長(zhǎng)期從事中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作和美術(shù)理論研究。相關(guān)著作有《21世紀(jì)畫(huà)壇人物個(gè)案研究?羅寧》《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)當(dāng)代經(jīng)典大家?羅寧》《羅寧學(xué)術(shù)研究（三卷本）》《熱情的目光》《冷靜的目光》《羅鐵寧評(píng)傳》等。

多次出訪歐洲及美國(guó)、日本、澳大利亞等多個(gè)國(guó)家進(jìn)行藝術(shù)博物館考察和交流辦展。撰寫(xiě)考察日記數(shù)十萬(wàn)字，多年來(lái)以畫(huà)家、美術(shù)評(píng)論家、美術(shù)博物館專(zhuān)家的多重身份，致力于美術(shù)文化的研究和傳播，先后在國(guó)內(nèi)數(shù)十座高等院校、美術(shù)館做學(xué)術(shù)講座，策劃并實(shí)施了"高原高原——中國(guó)西部美術(shù)展""對(duì)話兵馬俑——?dú)W盟與中國(guó)雕塑家作品提名展"等地域文化特色鮮明和具有國(guó)際視野的展覽。

001·法國(guó)

002·盧浮宮博物館：歐洲古典藝術(shù)的超級(jí)聚寶盆

034·奧賽博物館：一座火車(chē)站的華麗變身

049·蓬皮杜藝術(shù)中心：先鋒藝術(shù)家的大玩具

058·羅丹博物館：觸摸藝術(shù)家心靈的雕塑公園

064·橘園美術(shù)館：感受莫奈《睡蓮》的絕好去處

071·畢加索博物館：展現(xiàn)天才藝術(shù)家的精神遺存

077·大皇宮博物館和小皇宮博物館：世界博覽會(huì)催生的藝術(shù)殿堂

086·路易威登基金會(huì)博物館：商業(yè)品牌的文化歸宿

093·意大利

094·烏菲齊美術(shù)館：世界上最早的美術(shù)館之一

105·佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館：《大衛(wèi)》真身的守護(hù)者

114·博爾蓋塞美術(shù)館：讓人一次記住了貝尼尼

121·威尼斯美術(shù)學(xué)院美術(shù)館：威尼斯畫(huà)派的交響合唱

127·布雷拉美術(shù)館：時(shí)尚之都的藝術(shù)寶庫(kù)

137·梵蒂岡

138·梵蒂岡博物館：世界上最小國(guó)家的重量級(jí)美術(shù)遺存

149·比利時(shí)

150·比利時(shí)皇家美術(shù)博物館：詮釋經(jīng)典藝術(shù)成就

157·荷蘭

158·阿姆斯特丹國(guó)家博物館：倫勃朗在此“夜巡”

164·凡·高美術(shù)館：阿姆斯特丹的城市名片

175·德國(guó)

176·施特德?tīng)柮佬g(shù)館：美因河岸的藝術(shù)明珠

180·柏林國(guó)家美術(shù)陳列館：歐洲古典繪畫(huà)的系統(tǒng)收藏

185·柏林老國(guó)家美術(shù)館：博物館島上的標(biāo)志性建筑

191·柏林新國(guó)家美術(shù)館：形似加油站的現(xiàn)代藝術(shù)博物館

198·德累斯頓歷代大師畫(huà)廊美術(shù)館：拉斐爾從這里走來(lái)

204·慕尼黑老繪畫(huà)陳列館：歷史悠久、館藏豐富的美術(shù)館

210·慕尼黑新繪畫(huà)陳列館：德國(guó)表現(xiàn)主義流派的生動(dòng)展示

214·杜塞爾多夫K20美術(shù)館：20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的多種樣態(tài)

218·路德維希博物館：路德維希夫婦藝術(shù)情懷的見(jiàn)證

223·西班牙

224·提森-博內(nèi)米薩博物館：家族收藏服務(wù)社會(huì)的典范

230·普拉多博物館：西班牙及其他國(guó)古典繪畫(huà)的重要陳列地

238·索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館：西班牙現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的最大展示窗口

242·加泰羅尼亞國(guó)家藝術(shù)博物館：巴塞羅那的藝術(shù)觀光臺(tái)

246·畢加索博物館：畢加索功成名就之前的藝術(shù)足跡

251·英國(guó)

252·大英博物館：世界四大博物館之一

259·泰特美術(shù)館：珍藏英倫繪畫(huà)的經(jīng)典之作

265·泰特現(xiàn)代美術(shù)館：發(fā)電廠改造而成的重量級(jí)現(xiàn)代藝術(shù)館

268·英國(guó)國(guó)家美術(shù)館：藏品少而精的國(guó)家繪畫(huà)陳列館

276·國(guó)家肖像館：名人肖像繪畫(huà)及攝影的個(gè)性展現(xiàn)

279·奧地利

280·維也納藝術(shù)史博物館：金碧輝煌的歐洲古典繪畫(huà)收藏重鎮(zhèn)

288·奧地利國(guó)家美術(shù)館：攝人心魄的克里姆特和席勒畫(huà)作

293·捷克

294·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏館：布拉格國(guó)家美術(shù)館群的重要組成

301·俄羅斯

302·冬宮博物館：擁有最長(zhǎng)藝?yán)群驼咕€的全球四大博物館之一

312·特列恰科夫美術(shù)博物館：俄羅斯巡回畫(huà)派作品的聚集之地

320·附錄一：圖片來(lái)源總覽

332·附錄二：參考書(shū)籍

333·后記

自 序

美術(shù)館是收藏、研究和展示繪畫(huà)、雕塑等視覺(jué)藝術(shù)品的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)。美術(shù)館有固定的建筑和空間，且這些建筑充滿設(shè)計(jì)感，故而很多美術(shù)館建筑本身就是藝術(shù)品。

美術(shù)館是博物館大家庭中的一員。 Museum（博物館） 一詞源于希臘語(yǔ)，原是指祭祀繆斯（希臘神話中掌管文藝與科學(xué)的九位女神的通稱）的神廟，所以，作為博物館大家庭的成員，美術(shù)館誕生時(shí)就蘊(yùn)含著文明與美。

美術(shù)館的英文寫(xiě)作“Art Museum”，直譯為“藝術(shù)博物館”。我們所說(shuō)的美術(shù)、藝術(shù)在英文中是同一個(gè)單詞“Art”。現(xiàn)在有人對(duì)“美術(shù)”二字頗有微詞，認(rèn)為美術(shù)是實(shí)用藝術(shù)，不能涵蓋當(dāng)代藝術(shù)的特征。我想，“美術(shù)”二字我們已用了一個(gè)多世紀(jì)，且已約定俗成，繼續(xù)使用也無(wú)妨。 在我們叫作美術(shù)館的空間里展示各種藝術(shù)已順理成章，所以我文中提到的美術(shù)館就泛指各種類(lèi)型的古代和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館。

當(dāng)然，美術(shù)館也有綜合和專(zhuān)業(yè)之分，有展現(xiàn)美術(shù)史發(fā)展、體現(xiàn)美術(shù)館的社會(huì)學(xué)、文化學(xué)意義的綜合館，也有構(gòu)成美術(shù)史一個(gè)面或一個(gè)點(diǎn)的專(zhuān)業(yè)館（如只收藏展示當(dāng)代藝術(shù)作品的當(dāng)代美術(shù)館、展示名家藝術(shù)成就 的個(gè)人美術(shù)館），還有收藏展示單獨(dú)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的美術(shù)館（如油畫(huà)館、版畫(huà)館），等等。

很多時(shí)候，人們習(xí)慣將美術(shù)館與博物館區(qū)別看待。一般認(rèn)為美術(shù)館沒(méi)有藏品，沒(méi)有固定陳列展，只有不斷舉辦和變化的短期展—這源于 我們的美術(shù)館很多是從展覽館過(guò)渡而來(lái)的；而博物館注重收藏和長(zhǎng)期陳 列，有的博物館只固定陳列文物，展品幾乎一成不變。還有人從藏品時(shí) 間上對(duì)博物館與美術(shù)館做了區(qū)分：博物館收藏歷史悠久（民國(guó)以前）的文物，包括藝術(shù)品；美術(shù)館只收藏現(xiàn)當(dāng)代（民國(guó)以后）藝術(shù)品。加之文化與文物上級(jí)行政管理部門(mén)不同，很多人認(rèn)為博物館很古老，展出的是文物，而美術(shù)館很年輕，展出的美術(shù)品不是文物。這與歐洲的劃分不一 樣，他們的美術(shù)館大多是很有歷史感的藝術(shù)博物館。

如今的美術(shù)館都在借鑒傳統(tǒng)博物館的經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)收藏和特色陳列；而博物館在保持藏品長(zhǎng)期陳列展的同時(shí)，也舉辦各種形式的短期展覽以活躍博物館文化氣氛，以期使其兼具現(xiàn)代美術(shù)館功能。如此一來(lái)，二者就更接近了。這并非要將這些館辦成功能相似的重復(fù)機(jī)構(gòu)，而是在有必選動(dòng)作的考量下，盡情發(fā)揮應(yīng)有的自選動(dòng)作，使每座館具有個(gè)性。

歐洲的美術(shù)館歷史早于我國(guó)。文藝復(fù)興時(shí)期， 1581年面世于佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館，是第一座專(zhuān)為收藏并供大眾觀賞美術(shù)品的建筑物。資產(chǎn)階級(jí)革命以后，歐洲一些國(guó)家常把退位君主的宮殿城堡辟為美術(shù)館，公開(kāi)展出其藏品，1793年法國(guó)盧浮宮博物館正式對(duì)外開(kāi)放，成為世界美術(shù)館史上劃時(shí)代的大事。

中國(guó)的美術(shù)館是在借鑒歐洲美術(shù)館發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上起步的，1925 年成立的故宮博物院就是在明清皇宮建筑群基礎(chǔ)上誕生的第一座國(guó)辦博 物館。20世紀(jì)30年代，留法歸來(lái)的徐悲鴻聯(lián)合文化教育界有識(shí)之士，提議國(guó)民政府建設(shè)一座美術(shù)館，他們認(rèn)為建立美術(shù)館甚至比辦美術(shù)學(xué)院還重要，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)造這種能力在課堂上是教不會(huì)的，需要在不斷觀賞優(yōu)秀名作過(guò)程中獨(dú)立思考和感悟。美術(shù)館有啟迪智慧、幫助藝術(shù)家成才、提升公民審美情趣的功能。在同樣非常重視美育教育的蔡元培等國(guó)民政府官員的努力下，中國(guó)有史以來(lái)首座國(guó)家美術(shù)館—國(guó)立美術(shù)陳列館（今江蘇省美術(shù)館前身）在南京落成。這足以說(shuō)明美術(shù)館在那一代有識(shí)之士心目中的位置。始建于 1958 年的中國(guó)美術(shù)館，是向新中國(guó)成立十周年獻(xiàn)禮的十大建筑之一，也是 20 世紀(jì)以后中國(guó)美術(shù)作品的收藏、展覽中心，在國(guó)家美術(shù)事業(yè)發(fā)展中發(fā)揮了積極作用。

隨著改革開(kāi)放和國(guó)門(mén)進(jìn)一步打開(kāi)，很多國(guó)人抱著學(xué)習(xí)和開(kāi)闊眼界的目的到歐美參觀各類(lèi)藝術(shù)博物館，大家印象最深的莫過(guò)于參觀以法國(guó)盧浮宮、美國(guó)大都會(huì)以及意大利、英國(guó)、德國(guó)、西班牙等國(guó)為代表的藝術(shù)博物館。這些先于我們建立起來(lái)的博物館，用幾十年甚至幾百年的時(shí)間，積累了豐富的管理經(jīng)驗(yàn)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)館文化，在向全世界傳播藝術(shù)文化，發(fā)展文化旅游產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮著巨大作用。對(duì)于從事美術(shù)工作的專(zhuān)業(yè)人士和美術(shù)愛(ài)好者而言，看歐洲優(yōu)秀的繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)作品，就仿佛看到了西方美術(shù)史活化石，聆聽(tīng)了西方美術(shù)史藝術(shù)課堂，這比從書(shū)本上獲得的印象要深刻得多。

參觀歐洲美術(shù)館，我經(jīng)歷了從仰視到平視的過(guò)程。我先后數(shù)次到歐洲參觀，第一次踏進(jìn)美術(shù)館時(shí)很激動(dòng)，過(guò)去只是在書(shū)本上看過(guò)，現(xiàn)在原 作就在眼前，在感受這些原作帶給我視覺(jué)沖擊的同時(shí)，更不乏心靈的震撼。達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾、提香、魯本斯、倫勃朗、委拉斯開(kāi)茲、大衛(wèi)、德拉克洛瓦、庫(kù)爾貝、馬奈、凡·高、畢加索、列賓……當(dāng)這些如雷貫耳的藝術(shù)大師的作品呈現(xiàn)在我眼前時(shí)，我深深地被他們的 藝術(shù)創(chuàng)造力折服，與其說(shuō)是參觀美術(shù)館，不如說(shuō)是一次次藝術(shù)朝圣。

之所以對(duì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期包括其前后的藝術(shù)如此虔誠(chéng)，一方面因?yàn)槲覀冞@代人學(xué)習(xí)美術(shù)的過(guò)程，是在引進(jìn)西式美術(shù)院校的教學(xué)模式氛圍 中完成的，我也曾著迷于對(duì)素描、速寫(xiě)、色彩、造型等的訓(xùn)練；另一方面是因?yàn)槲鞣矫佬g(shù)家的許多創(chuàng)造的確值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。我始終認(rèn)為，任何時(shí)候都應(yīng)該保持虛心的態(tài)度，我們有優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，但也要學(xué)習(xí)他人之長(zhǎng)。

我熱愛(ài)中國(guó)美術(shù)史研究，也喜歡進(jìn)行中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，尤其是在多次游覽歐洲等世界各國(guó)美術(shù)館，零距離觀賞西方各個(gè)時(shí)期藝術(shù)品，再返回來(lái)研究中國(guó)美術(shù)史時(shí)，才進(jìn)一步理解中西美術(shù)是兩種不同的文化源流，更加領(lǐng)悟到中國(guó)藝術(shù)的偉大之處。數(shù)次參觀歐洲美術(shù)館，并反復(fù)思考由印象派開(kāi)始的西方現(xiàn)代藝術(shù)脈絡(luò)，尤其是當(dāng)畢加索這樣的藝術(shù)大師也傾慕中國(guó)藝術(shù)之時(shí)，我便再次認(rèn)定，人類(lèi)文化源流雖不同，但發(fā)展到高處，其精神大多是相通的。在藝術(shù)創(chuàng)造的多元世界中，各民族都有自己的閃光點(diǎn)，這使得我再度觀看歐洲美術(shù)館時(shí)冷靜了許多，學(xué)會(huì)了以平視姿態(tài)領(lǐng)略歐洲藝術(shù)。

無(wú)論如何，人類(lèi)在文明發(fā)展中少不了相互借鑒。歐洲的美術(shù)館文化無(wú)疑對(duì)提升當(dāng)?shù)孛癖妼徝滥芰臀幕仞B(yǎng)發(fā)揮了積極作用，這點(diǎn)我們能從歐洲觀眾，包括學(xué)生們參觀美術(shù)館時(shí)的熱情狀態(tài)中強(qiáng)烈地感受到，這是我們?cè)诤霌P(yáng)民族優(yōu)秀文化時(shí)值得思考的地方。另一方面，從 20 世紀(jì)開(kāi)始，我們幾代人在學(xué)習(xí)研究西方藝術(shù)時(shí)，美術(shù)館起到了重要的作用，因?yàn)檫@些美術(shù)館構(gòu)成了西方視覺(jué)藝術(shù)的百科全書(shū)。今天我們要保護(hù)、研究、傳承我們自己的優(yōu)秀藝術(shù)文化，建立并發(fā)揮美術(shù)館的作用仍顯得十分重要。

每次赴歐洲參觀美術(shù)館，雖然時(shí)間很緊，但我仍堅(jiān)持每天寫(xiě)參觀日記，累積下來(lái)已有十多萬(wàn)字。雖說(shuō)今天信息發(fā)達(dá)，人們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)很方便就能得知國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)資訊，包括美術(shù)館發(fā)展情況，可我總覺(jué)得“紙上得來(lái)終覺(jué)淺”，遠(yuǎn)不能完全代替現(xiàn)場(chǎng)參觀時(shí)的感受。也許出于職業(yè)原因，我有一種與朋友們分享的欲望。我多次在美術(shù)館及高校做“美術(shù)館時(shí)代”主題講座，在電視臺(tái)做“世界美術(shù)館”專(zhuān)題節(jié)目，在此基礎(chǔ)上，我寫(xiě)了本書(shū)，書(shū)中的絕大部分照片，是我參觀時(shí)親手所拍。

有學(xué)者說(shuō)，國(guó)家強(qiáng)則博物館強(qiáng)，博物館強(qiáng)則文化強(qiáng)，我很認(rèn)同。世界上著名的博物館基本在法、德、英、意、美、日等發(fā)達(dá)國(guó)家，我們國(guó) 家的博物館事業(yè)在改革開(kāi)放四十余年中得到了長(zhǎng)足發(fā)展，已躋身國(guó)際博 物館大國(guó)行列，但進(jìn)一步提升品質(zhì)，更好發(fā)揮其在民族文化復(fù)興中的作用，仍需我們共同努力。

從某種意義上說(shuō)，今天的美術(shù)館已成為城市里的會(huì)客廳，是藝術(shù)家與藝術(shù)家見(jiàn)面的地方，也是藝術(shù)家與公眾見(jiàn)面的地方。美術(shù)館具有提高公眾文化藝術(shù)修養(yǎng)、協(xié)助藝術(shù)教育、為藝術(shù)家創(chuàng)作活動(dòng)提供交流場(chǎng)所等功效，其功能日趨專(zhuān)業(yè)化和向多層次方向發(fā)展，成為多功能文化綜合體，成為城市和國(guó)家藝術(shù)文化發(fā)展的重要標(biāo)志。

現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)家、教育家張仃說(shuō)， 21 世紀(jì)可能不會(huì)給美盲發(fā)通行證。現(xiàn)在21 世紀(jì)將過(guò)去四分之一，審美教育仍任重道遠(yuǎn)，這需要每位有情懷的知識(shí)分子，每一位藝術(shù)教育工作者，每一個(gè)社會(huì)公共文化機(jī)構(gòu) 做出應(yīng)有的努力。我希望更多的朋友們走進(jìn)美術(shù)館，體驗(yàn)藝術(shù)品原作的 魅力。同時(shí)也希望能通過(guò)線上參觀美術(shù)館，包括運(yùn)用多樣化的科技手段， 全面提升藝術(shù)品帶給我們的視覺(jué)與心靈的多重體驗(yàn)。當(dāng)然不需要也不可能每個(gè)人都成為藝術(shù)家，但我們要努力成為有一定審美能力和審美情趣的公眾。 一個(gè)人的審美素質(zhì)越高，幸福感也就越高。正如一位智者所說(shuō)， 學(xué)習(xí)藝術(shù)、欣賞藝術(shù)使我們變得更豐富、更善良、更高貴。

由此大背景而言，這本書(shū)便有了些許意義。如果朋友讀了它，能對(duì)歐洲美術(shù)館有所了解，對(duì)研究西方美術(shù)史有所幫助，或?qū)λ囆g(shù)產(chǎn)生興趣， 或者去過(guò)同樣的地方卻已經(jīng)淡忘， 因?yàn)樽x了我的文字、看了我的圖片引發(fā)了美好的回憶，或者能夠更好地規(guī)劃自己的藝術(shù)旅游路線等等。那將是我十分欣慰的事情。

謹(jǐn)以此書(shū)獻(xiàn)給我在歐洲旅行的那些日子，獻(xiàn)給為我出訪提供幫助的政府機(jī)構(gòu)和中外友人， 獻(xiàn)給承擔(dān)繁重家務(wù)的妻子，獻(xiàn)給一直關(guān)心我前行 的親朋好友們。

與美同行，因?yàn)槊佬g(shù)館，我們走在了一起。

羅 寧

2023 年 5 月于西安

這不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴， 更是一次心靈的深度探尋。跟隨作者的腳步，我們得以領(lǐng)略歐洲藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，感受不同時(shí)代藝術(shù)家的激情與夢(mèng)想。無(wú)論你是藝術(shù)專(zhuān)業(yè)人士，還是懷揣好奇心的愛(ài)好者，這本書(shū)都能讓你沉浸其中，收獲啟迪與感動(dòng)，在藝術(shù)的滋養(yǎng)中拓寬視野，豐富靈魂。

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席 范迪安

《環(huán)游世界美術(shù)館：歐洲行》以藝術(shù)朝圣者的赤誠(chéng)之心，帶領(lǐng)讀者“云游”歐洲美術(shù)館。作者羅寧先生30年間陸續(xù)親歷歐洲11國(guó)40余座美術(shù)館，以美術(shù)史學(xué)者與博物館從業(yè)者的雙重視角，將建筑美學(xué)、藝術(shù)史脈絡(luò)與個(gè)人感悟熔鑄于筆端，既呈現(xiàn)盧浮宮的古典輝煌、奧賽博物館的印象派光影，亦深入蓬皮杜藝術(shù)中心的先鋒實(shí)驗(yàn)，展現(xiàn)歐洲藝術(shù)從文藝復(fù)興到現(xiàn)當(dāng)代的壯闊圖景。

書(shū)中不僅翔實(shí)記錄了美術(shù)館建筑特色與館藏細(xì)節(jié)，更以獨(dú)到見(jiàn)解串聯(lián)藝術(shù)史關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：從達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》的神秘微笑到畢加索《格爾尼卡》的控訴力量，從米開(kāi)朗琪羅《創(chuàng)世記》的宗教激情到莫奈《睡蓮》的色彩革命，作者以平實(shí)語(yǔ)言解析作品背后的文化基因。特別收錄百余幅現(xiàn)場(chǎng)拍攝圖片，輔以中西美術(shù)館發(fā)展對(duì)比，既為藝術(shù)愛(ài)好者提供導(dǎo)覽，亦為中西文化互鑒搭建橋梁。

無(wú)論是計(jì)劃歐洲藝術(shù)之旅的旅行者，還是渴望提升審美素養(yǎng)的讀者，都能在這場(chǎng)紙上美術(shù)館漫游中，感受藝術(shù)跨越時(shí)空的魅力。

巴黎是世界藝術(shù)之都，也是因藝術(shù)而聞名于世的浪漫之都。這里有數(shù)十座在世界上有影響力的藝術(shù)博物館，吸引著來(lái)自全球的藝術(shù)愛(ài)好者和各類(lèi)游客。尤其是位于法國(guó)巴黎市中心塞納河北岸的盧浮宮博物館（以下統(tǒng)稱盧浮宮），它的名字和巴黎一樣響亮，幾乎成為巴黎的代名詞。

盧浮宮，位列世界四大藝術(shù)博物館之首，是歐洲乃至世界古典藝術(shù)的超級(jí)聚寶盆。它的建筑規(guī)模，藏品數(shù)量、質(zhì)量、陳列及管理水平等，對(duì)全球博物館產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。有人說(shuō)，沒(méi)到巴黎，等于沒(méi)去法國(guó) ；而沒(méi)到盧浮宮，等于沒(méi)去巴黎。

盧浮宮是一座古老而豪華的建筑，東小西大的梯形格局，由幾個(gè)單元的精美建筑連接在一起。從空中看，它由西向東像一個(gè)巨大的機(jī)器人，只是少了雙臂；從縮小的平面圖看，它又似我國(guó)古代的一枚錢(qián)幣。

這樣的造型結(jié)構(gòu)明顯不是統(tǒng)一設(shè)計(jì)建造的，而是千百年來(lái)，數(shù)代國(guó) 王根據(jù)自己的愛(ài)好和建筑用途，修了拆，拆了再建，是從修補(bǔ)中延續(xù)下 來(lái)的大型宮殿。從城堡到王宮，再由王宮到藝術(shù)博物館，整個(gè)建筑就是 法國(guó)歷史的縮影和活化石。

宏偉的宮體，精美的裝飾，豐厚的藏品

說(shuō)盧浮宮是聚寶盆，繞不開(kāi)其中的盆形建筑。有了這座非凡的藝術(shù)建筑，加上數(shù)百年積累的藝術(shù)藏品，才有了今天這等氣魄。

來(lái)到盧浮宮門(mén)前廣場(chǎng)，放眼望去，可見(jiàn)對(duì)稱的巴洛克式宮殿建筑——粗壯的希臘圓柱，圓柱依次排開(kāi)。建筑物墻壁龕內(nèi)的雕像及墻壁的裝飾浮雕皆令人稱贊不已。我被宮外墻壁上處處精美的浮雕折服，這些雕刻以人物為主，造型健碩豐滿，場(chǎng)景宏闊大氣。盧浮宮內(nèi)有數(shù)百個(gè)富麗堂皇的展示珍品的寬敞大廳，大廳的四壁及頂部也有精美的壁畫(huà)及精細(xì)的浮雕。

盧浮宮的建筑占地面積 4.8 萬(wàn)平方米，藏品 40多萬(wàn)件。這些藏品均有很高的藝術(shù)價(jià)值，大多數(shù)藏品藝術(shù)等級(jí)之高令人咋舌，其中有些藏品價(jià)值連城，甚至是無(wú)價(jià)之寶；此外，一些藝術(shù)品的體積和重量都非同尋常，有些藏品重達(dá)數(shù)十噸。

盧浮宮內(nèi)外處處都是創(chuàng)作者們嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶。

偉大的建筑，最致命的是天災(zāi)人禍。盧浮宮是幸運(yùn)的，不僅沒(méi)有遇上特大自然災(zāi)害，就連破壞性極強(qiáng)的一戰(zhàn)和二戰(zhàn)，都繞過(guò)了這座宮殿。當(dāng)時(shí)一位叫肖爾蒂茨的德國(guó)指揮官，他無(wú)視了希特勒數(shù)份要他將巴黎夷為平地的電令，使盧浮宮在內(nèi)的數(shù)座藝術(shù)建筑免遭摧毀。

二戰(zhàn)中，法國(guó)人將盧浮宮內(nèi)大部分藏品都轉(zhuǎn)移到宮外相對(duì)安全的地方保存，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，搬出去的藏品得以安然回歸。

從藝術(shù)博物館的發(fā)展史看，一座公有博物館的藏品來(lái)源大致分為三個(gè)方面：一是政府遺存，即國(guó)家藝術(shù)遺產(chǎn)；二是政府購(gòu)買(mǎi)， 即國(guó)家撥給美術(shù)館收藏經(jīng)費(fèi)；三是藝術(shù)家（或藝術(shù)家家屬）、收藏家及社會(huì)相關(guān)機(jī)構(gòu)的捐贈(zèng)，包括無(wú)償捐贈(zèng)和有償捐贈(zèng)。

盧浮宮的藏品大致也是來(lái)源于上述三方面。其中法國(guó)政府給予盧浮宮的遺存有其特殊性—有相當(dāng)一部分是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)等手段從別的國(guó)家掠奪來(lái)的。此外，也不乏熱愛(ài)藝術(shù)的統(tǒng)治者們用國(guó)家財(cái)力從國(guó)內(nèi)外購(gòu)得。

難道國(guó)王及王公貴族們是為藝術(shù)博物館積聚藝術(shù)品嗎？當(dāng)然不是，他們開(kāi)始沒(méi)有這般理念，只是單純想滿足自身的視覺(jué)享受和精神需求。再后來(lái)，隨著文明發(fā)展，統(tǒng)治者們也隨之開(kāi)明起來(lái)，公眾也能逐漸欣賞這些藝術(shù)品了，藝術(shù)博物館成了為大眾服務(wù)的藝術(shù)寶地。

從王宮變成藝術(shù)博物館

經(jīng)過(guò)玻璃金字塔入口，通過(guò)踏步電梯，來(lái)到盧浮宮總服務(wù)臺(tái)和觀眾分流大廳。環(huán)視四周，這座既 古老又現(xiàn)代的藝術(shù)博物館接待大廳寬敞舒適，抬頭仰視，透過(guò)金字塔玻璃頂可以看到蔚藍(lán)的天空，玻璃頂不時(shí)還泛著光點(diǎn)，讓人著迷。所有的展廳都需從這里選擇方向開(kāi)始參觀，服務(wù)臺(tái)工作人員顯得很忙碌。

根據(jù)示意圖，我來(lái)到地下一層展廳，觀看了盧浮宮的歷史沿革陳列。這個(gè)陳列讓我了解到盧浮宮不平凡的歷史。

盧浮宮于 1204 年初建，當(dāng)時(shí)只是個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)防御性城堡。但在往后的 800 多年中，得到數(shù)位法國(guó) 國(guó)王接力賽式的擴(kuò)建與整修。作為王宮，自然少不了藝術(shù)品的裝飾和點(diǎn)綴。世界上很多博物館的前身都是王宮宮殿，宮內(nèi)有大量藝術(shù)品遺存。