"大師設(shè)計(jì)也是好賣點(diǎn)
大師作品對(duì)我來說就像魔咒一般，已經(jīng)不只是當(dāng)個(gè)旅店住客那么簡(jiǎn)單，而是像回到學(xué)生時(shí)代，多了一份做功課的朝圣心情，以往在教科書或雜志里閱讀時(shí)向往的場(chǎng)景，到現(xiàn)場(chǎng)又會(huì)有不同的立體震撼。
標(biāo)榜星級(jí)設(shè)計(jì)的旅館不少，尤其是財(cái)力雄厚的集團(tuán)式旅店，現(xiàn)今人們喜愛搞出集合不同名家、跨國(guó)共同合作的混血成品，例如大樓是英國(guó)名建筑師新創(chuàng)，家具用的是意大利經(jīng)典品牌，而室內(nèi)裝潢又是日本大匠的主意，雖然不乏出色成果，但后不倫不類、令人眼花撩亂的也不少。
我想談的，是從里到外、從建筑裝潢到室內(nèi)家具，都是由同一個(gè)大師專門打理，影響力足以傳世的旅店，那也是每個(gè)設(shè)計(jì)師畢生的夢(mèng)想。
一九六○年運(yùn)營(yíng)的丹麥哥本哈根Radisson Blu Royal Hotel，被視為世界家設(shè)計(jì)旅店，操刀手就是丹麥現(xiàn)代主義的國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)師阿納?雅各布森（Arne Jacobsen），這算是他晚期的案子。即使你不認(rèn)識(shí)這個(gè)名字，若見到Egg Chair（蛋椅）、Swan Chair（天鵝椅）或Ant Chair（螞蟻椅）這幾個(gè)家具造型，很可能就會(huì)發(fā)出“??！原來是他設(shè)計(jì)的！”這樣的驚嘆。
雅各布布森的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)備受批判、被視為荒謬，可以想見SAS Royal Hotel開幕時(shí)有多少負(fù)面評(píng)論，甚至有雜志認(rèn)為它可以獲得世界上丑建筑的“殊榮”。但無論如何，雅各布布森還是說服了旅店經(jīng)營(yíng)者擺進(jìn)他設(shè)計(jì)的所有東西，后來也證明了SAS Royal Hotel里面從桌椅到燈飾，那以簡(jiǎn)潔線條表達(dá)復(fù)雜曲線的機(jī)能主義概念，無一不成為到今日都熱門極了的經(jīng)典，一再被制作，旅店建筑本身也成了哥本哈根的地標(biāo)。
只可惜那經(jīng)典的源頭已經(jīng)過幾次改裝，后一次是德國(guó)設(shè)計(jì)師主導(dǎo)，外觀沒什么變動(dòng)，內(nèi)里卻幾乎跟從前完全不同，只剩六○六號(hào)房還保留一九六○年代的原汁原味。我當(dāng)然選擇那間入住，即使那要花上我四千多元港幣，也是值得。
現(xiàn)場(chǎng)比想象中還要簡(jiǎn)單，四方單薄的茶幾繞著青藍(lán)色的沙發(fā)與蛋椅，床鋪被單已被洗滌多次、有些歲月感的靛藍(lán)，窗戶不似旅店，更如辦公室的格局，襯起工業(yè)化壁燈卻也合適，墻面則低調(diào)的掛有幾幅關(guān)于Radisson Blu Royal Hotel的歷史照片。若要說六○六號(hào)房是博物紀(jì)念房，其實(shí)也沒有刻意塞進(jìn)雅各布布森的大量作品，只是單純保持原狀，但這樣反而更讓人深入大師理念，像在他家客廳與之面對(duì)面聊著天，問他生前如何讓業(yè)主力排眾議、心服口服的獨(dú)家秘訣。當(dāng)然，我也沒得到解答，否則現(xiàn)在也不會(huì)經(jīng)常跟客戶斗氣。
不只整間旅店，有建筑師甚至獲得了設(shè)計(jì)整座“城市”的機(jī)會(huì)。
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