《頑皮的月亮娃娃》基本上囊括了這位老作家的主要童話作品,包括《兩只小閣閣》《兩尊小石像》《兩只蚊子游學(xué)記》《大樹搬家記》《頑皮的月亮娃娃》等共32篇作品。
因為受五六十年代文藝思潮的影響,她的作品帶有鮮明的時代特色,教育性比較強?;舅囆g(shù)手法是通過一個童話故事,承載一個鮮明的主題思想,說明一個道理,有兒童與自然世界的故事,有以自然界的植物、動物乃至日月為主題的神話故事,也有一些充滿哲理的寓言故事,比如《頑皮的月亮娃娃》《月亮的女兒》中愛與責(zé)任的期待,《帥和老卒》中領(lǐng)袖與個體的關(guān)系探索等。她的作品具有女性特點,著眼點都很小,細(xì)膩又不乏博愛。文字輕靈活潑,很多作品里都穿插有小詩、小歌謠,很適合孩子們表演舞臺劇。另外也很有香港、廣東的地方特色,有些結(jié)合了當(dāng)?shù)氐拿耖g傳說。整體故事格調(diào)樂觀、積極、滿懷希望,常常寫的是弱小者的勝利,“低下”人的智慧,情感與美自然滲透,有自己獨到的風(fēng)格特點。
黃慶云,女,華南著名兒童文學(xué)家。1920年出生于廣東。1939年畢業(yè)于中山大學(xué)中文系。1948年獲美國哥倫比亞大學(xué)師范學(xué)院文學(xué)碩士學(xué)位。一生從事寫作、編輯、教授及翻譯兒童文學(xué)的工作。1938年開始發(fā)表作品,參與創(chuàng)辦、主編香港第一份兒童文學(xué)雜志《新兒童》半月刊,并任主編??谷諔?zhàn)爭時返回廣州生活,期間曾任廣西大學(xué)副教授、廣東省作家協(xié)會副主席等。2015年12月7日,獲第二屆廣東文藝終身成就獎。
著有詩集《花兒朵朵開》,童話集《金色的童年》《奇異的紅星》,長篇小說《刑場上的婚禮》等。作品多次獲海內(nèi)外獎項,部分作品還被譯成英、法、日、西班牙及烏爾都文。
目 錄
1 兩只小閣閣
10 兩尊小石像
16 兩只蚊子游學(xué)記
20 埋藏了的陽光
31 夜來香
46 大樹搬家記
54 奇異的紅星
71 帥和老卒
84 小楓葉和毋忘我
87 小魚仙的禮物
96 小鳥天堂
112 彩色的風(fēng)
118 恐龍蛋的夢
128 想做大王的大熊
139 最后的玫瑰
142 頑皮的月亮娃娃
151 月亮的女兒
165 有一個小小的厖
172 有眼不識泰山
175 朱先生的寵物
183 榕樹爺爺?shù)墓适?p/>
188 熊貓丁丁和竹子
197 皮鞋兄弟
199 碧霞姑娘上泰山
209 蓮花和老虎
223 蚌姑娘的眼淚
227 蟋蟀和蘑菇
231 豆豆看天星
240 跟著我們的月亮
序
童話是孩子們喜聞樂見的一種文學(xué)體裁,也是少年兒童文 學(xué)中最契合兒童思維方式、兒童特點最鮮明的文體。
童話對于兒童開闊視野、啟迪心智、陶冶情操、激發(fā)想象, 具有不可低估的作用和影響。中外文學(xué)大師、名家都滿懷激情, 由衷贊揚童話的價值和地位。
德國童話大家格林兄弟說 :“童話的樸素詩情能夠教誨每個 人以純真?!?p/>
童話之父安徒生說 :“人生就是一個童話,我的人生也是一 個童話”“童話是我流浪一生的阿拉丁神燈”。
俄羅斯文學(xué)批評大家別林斯基說 :“童年時期,幻想乃是兒 童心靈的主要的本領(lǐng)和力量,乃是心靈的杠桿。”
我國著名兒童文學(xué)家陳伯吹說 :“‘童話’這兩個美麗的字 眼,標(biāo)志著一個具有誘人的魅力的世界?!?p/>
我國著名兒童文學(xué)家嚴(yán)文井說,童話是“一種獻給兒童的 特殊的詩體”。
所有這些論述清晰地表明,童話是少年兒童精神成長、心靈成長不可或缺的維生素,是最珍貴的精神滋養(yǎng)品。童年時代有沒有童話陪伴大不一樣 :有童話相伴,會很快樂、很有趣、 會有夢想、活潑開朗 ;沒有童話相伴,也就少了童情童趣,少 了奇思妙想,失卻真正快樂的童年。毫不夸張地說,在某種意 義上,優(yōu)秀的童話可受用一生、影響一生。
從第一面五星紅旗在天安門前升起到現(xiàn)在,我國當(dāng)代童話 已走過近七十年光榮的荊棘路,經(jīng)歷了漫長的、光輝又艱難的 里程。同整個文學(xué)、兒童文學(xué)一樣 , 童話也經(jīng)歷了新中國成立 到 二 十 世 紀(jì) 六 十 年 代(1949—1965),“ 文 革 ” 十 年(1966— 1976), 改革開放到八九十年代(1978—2000), 新世紀(jì)至今(2001 年至今)四個歷史階段。中華人民共和國誕生后,在黨 和政府的重視、支持與“百花齊放、百家爭鳴”方針鼓舞下, 作家普遍關(guān)注兒童的思想品德教育,創(chuàng)作熱情高漲,迎來了我 國當(dāng)代童話創(chuàng)作初步繁榮的第一個黃金時期。二十世紀(jì)五十年 代后期至六十年代中期,“左”傾思潮的侵襲,對“童心論”等 的錯誤批判,挫傷了作家的創(chuàng)作積極性,童話創(chuàng)作一度停滯冷 清。十年浩劫,文學(xué)園地百花凋零,童話創(chuàng)作更是銷聲匿跡,一片空白。改革開放后的八十年代,撥亂反正,思想解放,創(chuàng) 作觀念更新,作家敢于探索,勇于創(chuàng)新,迎來了童話創(chuàng)作興旺、 繁榮的真正黃金時期。九十年代,幻想文學(xué)的提倡,幽默精神的高揚,人文內(nèi)涵的追求,更使童話作家如魚得水、得心應(yīng)手。進入新世紀(jì),市場經(jīng)濟、網(wǎng)絡(luò)媒體的挑戰(zhàn),“哈利 · 波特?zé)帷钡?掀起,童話園地里,藝術(shù)的與大眾的,典型化與類型化創(chuàng)作, 呈現(xiàn)多元并存的格局。近些年來,實現(xiàn)中國夢的大方向,登攀 文藝“高峰”的大目標(biāo),激勵著童話作家在創(chuàng)新道路上繼續(xù) 前行。
近七十個春秋的艱辛跋涉,使我國當(dāng)代童話創(chuàng)作取得長足 的進步和令人矚目的可喜成就 :
一是涌現(xiàn)出一批想象豐富、情趣盎然、思想性與藝術(shù)性統(tǒng) 一的童話名作?!秾毢J的秘密》《小溪流的歌》《雞毛小不點 兒》《狐貍打獵人的故事》《豬八戒新傳》《神筆馬良》《野葡萄》《“沒頭腦”和“不高興”》《小布頭奇遇記》《黑貓警長》《皮皮 魯外傳》《總鰭魚的故事》《小巴掌童話》《怪老頭兒》《狼蝙蝠》《哼哈二將》《笨狼的故事》《鼴鼠的月亮河》《烏丟丟的奇遇》《面包狼》《豬笨笨的幸福時光》《湯湯繽紛成長童話集》《布羅 鎮(zhèn)的郵遞員》等,都是新中國成立以來各個階段最負(fù)盛名的代表作。
二是創(chuàng)造了不少個性鮮明、栩栩如生的童話形象。幼兒童 話中,有小蛋殼、雪孩子、黑貓警長、大頭兒子、圍裙媽媽、 花背小烏龜、巖石上的小蝌蚪等這樣一些孩子們熟悉、喜愛的藝術(shù)形象,它們深深鐫刻在一代又一代幼兒的心坎里。而神筆馬良、唐小西、皮皮魯、霹靂貝貝、怪老頭兒、阿笨貓、烏丟 丟等,也都是小讀者和大讀者嘖嘖稱贊的鮮明童話形象。
三是形成了藝術(shù)形式和風(fēng)格豐富多樣、異彩紛呈的格局。 二十世紀(jì)五六十年代,在當(dāng)時的時代背景下,我國的童話創(chuàng)作, 更多側(cè)重于傳統(tǒng)的“教育型”。改革開放以來,童話作家從慣 性思維中走出來,打破一些條條框框的束縛,在創(chuàng)作方法、藝 術(shù)表現(xiàn)手法、形式、風(fēng)格上敢于探索和創(chuàng)新?!盁狒[派”標(biāo)新立 異,獨樹一幟?!笆闱榕伞?、詩體童話、小巴掌童話也各顯神通, 爭奇斗艷。很多作家都有獨特的美學(xué)追求,有的追求奇特、荒 誕、幽默,有的追求詩情與哲理交融,有的雋永含蓄、質(zhì)樸自 然,有的優(yōu)美流暢、溫婉清麗,真是各有千秋,各領(lǐng)風(fēng)騷。
四是造就了一支滿懷童心、愛心、詩心,不斷新陳代謝的 童話創(chuàng)作隊伍。參與當(dāng)代童話創(chuàng)作的,除了已謝世的張?zhí)煲怼?嚴(yán)文井、陳伯吹、賀宜、金近、包蕾、洪汛濤、孫幼軍、趙燕 翼等前輩作家外,如今健在的童話老作家還有黃慶云、任溶溶、 宗璞、葛翠琳、金波、張秋生等。八九十年代崛起的童話作家 有葛冰、鄭允欽、班馬、周銳、鄭淵潔、白冰、冰波、彭懿、 鄭春華、保冬妮、楊紅櫻、湯素蘭等。二十一世紀(jì)以來涌現(xiàn)的 有皮朝暉、王一梅、李東華、張弘、葛競、湯湯、蕭袤、郭姜燕等。這些活躍于兒童文苑的作家,是當(dāng)代童話創(chuàng)作的中堅力
量。我國當(dāng)代兒童文學(xué)隊伍的構(gòu)成,一直保持“五世同堂”的 強大陣勢,這是童話創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展、繁榮的希望所在。
回望我國當(dāng)代童話創(chuàng)作的發(fā)展歷程,我們欣喜地看到,幾 代作家努力開拓,潛心創(chuàng)作,已取得光彩熠熠的豐碩成果。廣 西師范大學(xué)出版社編選、出版的這套《兒童糧倉 · 童話館》書 系,相對集中地展示了新中國成立以來童話創(chuàng)作(主要是中、 短篇)有代表性的優(yōu)秀成果,為譜寫中國童話史留下一份珍貴的 記錄。而更重要的是為孩子們提供豐富、優(yōu)質(zhì)的精神食糧,讓 這些富有經(jīng)典品質(zhì)和藝術(shù)魅力的童話得以更好地走進廣大小讀 者中間去。
童話是以幻想為基本特征的一種獨特的文學(xué)體裁,是最富 浪漫色彩和游戲精神的奇妙故事。童話的靈魂、核心是想象、 幻想,它是張開想象的翅膀飛得最高、最遠(yuǎn)的藝術(shù)。沒有豐富 的想象、幻想,也就沒有童話。童話的藝術(shù)魅力從何而來?一 是來自幻想與現(xiàn)實的巧妙結(jié)合,來自它所營造的亦真亦幻、似 真似幻的光怪陸離的童話世界。二是來自詩情與哲理的水乳交 融,來自如詩如畫的童話世界所蘊含的深邃的生活哲理。三是 來自神奇靈敏的童話形象與引人入勝的故事情節(jié)相交織,來自 那個性鮮明、栩栩如生的超人體、擬人體、常人體的童話人物。四是來自耐人尋味的幽默、沁人心脾的情趣與天真爛漫的游戲精神。入選《兒童糧倉 · 童話館》的作品,可以說在諸多方面 都具有上述這些品質(zhì)、風(fēng)采和魅力 ;只是按照作者不同的創(chuàng)作 個性和藝術(shù)特長,追求的側(cè)重點不盡相同。
閱讀經(jīng)典,欣賞經(jīng)典,可以提高小讀者的文化素養(yǎng)、審美 能力、鑒賞水平。要從小培養(yǎng)孩子們愛讀書、多讀書、讀好書 的良好習(xí)慣,讓他們在快樂中閱讀、欣賞,在閱讀、欣賞中享 受快樂。優(yōu)秀的童話,不僅會讓他們?yōu)榫实墓适滤痛?動,還能引導(dǎo)他們感受、體會作品所蘊含的崇高的感情、優(yōu)美 的意境、生動的語言,從中一點一滴、多多少少領(lǐng)略人生的意 義、生命的奧秘,潤物細(xì)無聲地滋養(yǎng)他們的心靈。
愿幼年、童年時代有童話相伴的孩子,長大以后,多一點 想象力,多一點創(chuàng)新力,多一點人性美,多一點詩意、情趣和 幽默!
2018 年 5 月
黃慶云是和葛翠琳齊名的著名兒童文學(xué)作家,以寫童話寓言為主。這一組作品基本上囊括了這位老作家的主要童話作品。她的作品帶有鮮明的時代特色,教育性比較強。基本藝術(shù)手法是通過一個童話故事,承載一個鮮明的主題思想,說明一個道理。
可喜的是她的作品具有女性特點,著眼點都很小,細(xì)膩又不乏博愛。文字輕靈活潑,很多作品里都穿插有小詩、小歌謠,很適合孩子們表演舞臺劇。另外也很有香港、廣東的地方特色。
——徐德霞(《兒童文學(xué)》雜志原主編,作家,資深童書出版人)
它沒有固定的格式,如同漫天繁星一般,璀璨奪目,千姿百態(tài)。
——閻純德
黃慶云,了不起的兒童文學(xué)先行者
譚旭東
9月20日下午3時28分,98歲高齡的兒童文學(xué)前輩黃慶云去世。南方網(wǎng)以“曾寫下《刑場上的婚禮》,廣東最年長的著名女作家黃慶云逝世”為題,刊出了消息,引發(fā)了很多人關(guān)注。廣東作家網(wǎng)也以“《刑場上的婚禮》作者黃慶云去世,享年98歲”為題,給予了報道。
從媒體的報道看出,很多年長的人記得《刑場上的婚禮》,把黃慶云的創(chuàng)作當(dāng)作“紅色經(jīng)典”,卻不太知道黃慶云是一位兒童文學(xué)的先行者,而且她與秦牧一樣屬于第二代優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家。黃慶云出生于廣東,學(xué)習(xí)生活于廣州,也長期居住在香港,她為孩子創(chuàng)作、編著和翻譯了500多部感人的作品,不但是一位優(yōu)秀的作家,還是一位善于扶持作者的兒童刊物編輯家,也是一位優(yōu)秀的兒童文學(xué)翻譯家與社會活動家。
一、黃慶云兒童文學(xué)創(chuàng)作基本情況
黃慶云1920年5月10日出生于廣州澄海一個大家庭,祖父在南洋打工發(fā)家致富,父親是留日學(xué)生。因為祖父不到四十歲就去世,黃慶云的童年親眼目睹了家庭的衰落。她6歲時隨家人香港生活、上學(xué),11歲后又回到廣州,15歲時就考上了中山大學(xué)中文系。在那里,她受到現(xiàn)代戲劇家洪深的鼓勵并對戲劇產(chǎn)生了極大興趣,也開始接觸安徒生、葉圣陶、張?zhí)煲淼耐挕?938年廣州淪陷,她到了香港,借讀在嶺南大學(xué),在那里遇到影響她一生的恩師、中文系教授曾昭森博士。在曾教授的鼓勵、扶持下,黃慶云開始創(chuàng)作童話并主編《新兒童》。
從1938年她發(fā)表第一篇童話作品《跟著我的月亮》,到2018年去世,黃慶云的兒童文學(xué)創(chuàng)作整整80年,可以說她是一棵兒童文學(xué)的常青樹。她的兒童文學(xué)創(chuàng)作大體分為四個時期:
第一個時期:1938年-1949年。這一時期,她的作品追隨求魯迅精神,學(xué)習(xí)葉圣陶的童話,帶著現(xiàn)實主義情懷,書寫苦難,表現(xiàn)作家對兒童的愛。葉圣陶的《稻草人》問世后,魯迅指出了葉圣陶為中國童話開辟了一條探索的道路,她深心向往這條道路,開始在童話上探索,如何把幻想與現(xiàn)實結(jié)合起來。她創(chuàng)作了《月亮的女兒》《埋藏了的陽光》和《七個哥哥和一個妹妹》等,這些童話反映著舊社會孩子的悲慘遭遇和他們怎樣勇敢地、意氣風(fēng)發(fā)地戰(zhàn)勝他們的兇惡的敵人和惡劣的環(huán)境,實現(xiàn)他們的理想。
第二個時期:1949-1966年。這一時期,黃慶云受到時代思潮的影響,主要寫新人童話和紅色兒童小說。代表作是《奇異的紅星》,歌頌偉大的人民童話一樣的成就,這一部童話后來獲得了第二次全國兒童文藝創(chuàng)作評獎的一等獎。她還用報告文學(xué)的形式,為孩子們寫了兒童報告文學(xué)《眼淚和歡笑》和《白蘭說的故事》。還寫出了具有中國泥土氣息且具有時代氣息的兒童詩集《花兒朵朵開》,這本詩集得到女畫家林琬崔的配圖,形式比較美,很有童趣,后來被翻譯成英、法、德、日、西班牙及烏爾都語等在國外出版。她還寫了長篇兒童歷史小說《刑場上的婚禮》和《香港歸來的孩子》等,其中,《刑場上的婚禮》被拍成電影后,影響很大,也被選入了教材,成為家喻戶曉的“紅色經(jīng)典”之一。值得一提的是,這一時期,她寫了很多短童話,在各種報刊上發(fā)表,并結(jié)集為《金色童年》,廣受孩子喜愛。這一時期,她在大陸和香港出版社總共出版了20部各類兒童文學(xué)作品集。
第三個時期:1978年以后至2000年。文革十年,黃慶云與許多知識分子一樣,經(jīng)受了運動的沖擊,她進了“五七干?!眲趧痈脑?。經(jīng)歷過文革的苦難后,黃慶云她依然對生活和文學(xué)抱有極大的熱情,她決定把主要精力放在兒童文學(xué)創(chuàng)作上。1978年冬天,黃慶云參加了在廬山召開的全國少兒讀物會議,她又下定決心,“好好寫作,把自己的一切獻給兒童文學(xué)的寫作事業(yè)?!?979年,她出席了在北京召開的中國文藝工作者第四次代表大會,擔(dān)任了廣東省作家協(xié)會副主席,創(chuàng)作了《刑場上的婚禮》。第二年,她又創(chuàng)作了描寫省港大罷工時期勞動童子團題材的長篇歷史小說《紅苗》(又名《香港歸來的孩子》),還創(chuàng)作了一些童話。這一時期,她擔(dān)任國際筆會中國廣州筆會中心副主席,不但努力把中固文學(xué)譯介到國外,她還有機會去歐洲、美國、日本、韓國和南美等國家參觀訪問和交流,接觸到了兒童文學(xué)領(lǐng)域里的新信息新作品,從內(nèi)容、思想到形式都開始進行學(xué)習(xí)、反思、探索和嘗試,努力創(chuàng)作一些讓孩子能夠呼吸到時代氣息,同時也具有美感的作品。
第四個時期:2000年至2018年。這是晚年的二十年,她滿腔熱情,堅持為孩子寫作。在廣東新世紀(jì)出版社出版了兒歌集《月光光》,在浙江少兒出版社出版了童話作品選《恐龍蛋的夢》,在南方日報出版社出版了《彩色的風(fēng)》和《蓮花和老虎》等,還在香港真文化出版社、新雅出版社等出版了《美麗童話集》和《貓咪QQ的奇遇》等多部作品。這一時期,黃慶云的作品折射新時代的現(xiàn)實,充滿幻想,而且語言更加親和、規(guī)范,富有語文之美。
二、黃慶云兒童文學(xué)創(chuàng)作的特點
黃慶云的兒童文學(xué)創(chuàng)作是一個豐富的寶庫,只是因為地域的限制,加上她晚年大部分時間居住在香港,很少參加大陸文學(xué)界的活動,因此被評論界無意中忽視。但她創(chuàng)作的成績,可以說是繼葉圣陶、冰心、張?zhí)煲淼鹊谝淮F(xiàn)代兒童文學(xué)之后,第二代作家中水平很高,成就卓越的一位。
第一,黃慶云創(chuàng)作的作品類型豐富,幾乎涵蓋了所有的兒童文學(xué)門類。她出版的第一部作品集《幼稚園詩畫集》(1941年,香港進步教育出版社),就是一本兒歌集,后來,她出版了兒童故事集《中國小主人》(兒童?。ⅰ缎⊥椤?、《名人傳記》(1948年,傳記,香港進步教育出版社)、《地球的故事》(知識讀物)、《慶云短篇童話集》、《慶云短篇故事集》、《慶云小說集》、《云姊姊的信箱》(通信集)、《幼稚園的詩》(兒童詩集)、《歌聲滿路》(散文集)、《金色童年》(長篇童話)、《聰明狗和百變貓》(中篇童話)、《彩虹孩子》(敘事詩)、《不朽的向秀麗》(中篇傳記文學(xué))、《兩只蚊子游學(xué)記》(圖畫書)、《香港歸來的孩子》(長篇歷史小說),等等,她的創(chuàng)作幾乎涉及兒童文學(xué)所有的文體,這是第一代、第二代兒童文學(xué)作家中幾乎沒有的。
第二,黃慶云的兒童文學(xué)作品講究語言之美,不但兒歌清新可誦,詩的意象之美與歌的音樂之美有機結(jié)合;而且童話幻想輕盈,充滿詩情畫意。香港作家阿濃在《黃慶云兒童文學(xué)作品精選集》序言中說:“云姨姨的文字是標(biāo)準(zhǔn)的范文,可以拿到語文課本里去,從‘標(biāo)準(zhǔn)’再提高,便成為詩意的文字。用詩意的文字寫童話是再配合不過了?!倍?,黃慶云善于學(xué)習(xí),勤于探索,始終保持創(chuàng)作的激情,她寫兒歌、兒童詩對形式總是有所探索;她寫童話,總將現(xiàn)實與幻想有機結(jié)合;她寫兒童故事,注重寫實,也注重用第一人稱來講故事,讓故事親切,貼近孩子的心靈。閻純德這樣評價黃慶云的童話:“它沒有固定的格式,如同漫天繁星一般,璀璨奪目,千姿百態(tài)。”
三、黃慶云的多重身份及其對兒童文學(xué)的貢獻
黃慶云是兒童文學(xué)先行者中少有的素質(zhì)全面的多面手。她不但創(chuàng)作兒童文學(xué),也涉足成人文學(xué),既從事創(chuàng)作,又從事兒童文學(xué)翻譯和期刊編輯工作,還是兒童文學(xué)組織工作者和活動家。
她對兒童文學(xué)的貢獻是多方面的:
第一,《新兒童》刊物的編輯工作,團結(jié)了很多兒童文學(xué)作家,也培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家。黃慶云主編《新兒童》刊物的編輯工作達20年,而且該刊在香港、桂林和廣州都出過刊,為接續(xù)兒童文學(xué)的五四血脈,繼承現(xiàn)代兒童文學(xué)傳統(tǒng)起到了不可磨滅的作用,架起了香港和大陸之間的兒童文學(xué)橋梁?!缎聝和穭?chuàng)刊初期,香港大學(xué)中文系主任許地山熱情為該刊寫稿,在《新兒童》上發(fā)表了《螢燈》《桃金娘》等童話和《我的自傳》。這位五四時期的大作家之前只是翻譯童話,《新兒童》創(chuàng)刊后,他就寫起具有中國風(fēng)格的童話來。黃慶云還向當(dāng)時在港的端木蕻良和蕭紅約稿,得到他們的鼓勵,蕭紅還向黃慶云推薦嚴(yán)文井,說:“嚴(yán)文井這個小伙子很會給孩子寫文章,可以說他是專門寫兒童文學(xué)的……”?!缎聝和吩谙愀坜k刊時,歐外鷗也專門為其寫兒童詩。在桂林辦刊時,遠(yuǎn)在江西的賀宜、還有施雁冰、胡明樹、金近、包蕾、嚴(yán)冰兒(魯兵)等都積極來稿,在《新兒童》雜志上發(fā)表了不少作品。香港著名兒童文學(xué)作家何紫就是讀《新兒童》長大的,而且受其影響,成為揚名海內(nèi)外的兒童文學(xué)作家,為孩子創(chuàng)作了許多精美的兒童小說和童話。廣東兒童文學(xué)作家王俊康、饒遠(yuǎn)、李國偉等都受到了黃慶云的鼓勵與扶持。
第二,從事兒童文學(xué)世界性的交流,為傳播中國兒童文學(xué)起到了不可忽視的作用。黃慶云大學(xué)畢業(yè)于中山大學(xué),還在香港嶺南大學(xué)接受過正規(guī)的兒童文學(xué)教育,也在美國哥倫比亞大學(xué)攻讀過碩士學(xué)位,還在廣西大學(xué)擔(dān)任過兒童文學(xué)副教授,與同代作家相比,她的文化水平很高,外語水平也高。這也給她提供了方便。1984年,她擔(dān)任國際筆會廣州中心副主席兼秘書長之后,她每年都會編一本廣東作家的作品的英譯集,還選編了兒童文學(xué)作品的英譯集,推介到國外。1986年,她出席在美國紐約召開的國際筆會48屆大會,她主持了兒童文學(xué)小組的討論,還以《中國兒童文學(xué)概況》為題發(fā)言,講稿發(fā)表在約翰斯.霍普金斯大學(xué)出版的世界兒童文學(xué)理論批評雜志《獅子與獨角獸》。這是1949年以后,中國兒童文學(xué)論文第一次登上國際兒童文學(xué)權(quán)威雜志。此外,她還到法國、墨西哥、委內(nèi)瑞拉、日本等國參加兒童文學(xué)會議或者訪問講學(xué),傳播中國兒童文學(xué)。
第三,她為中國兒童文學(xué)留下了珍貴的創(chuàng)作遺產(chǎn)。黃慶云從18歲開始發(fā)表作品,到98歲去世,從事兒童文學(xué)創(chuàng)作80年,留下了不少珍貴的創(chuàng)作遺產(chǎn)。第一,她18歲時編輯《新兒童》,后而擔(dān)任《少先隊員》雜志總編輯,67歲參與創(chuàng)辦《少男少女》雜志,一生都在為他人做嫁衣裳。這種奉獻精神,是非常珍貴的職業(yè)遺產(chǎn)。第二,她從創(chuàng)作之初受到魯迅的“救救孩子”的感召,一直堅持“為了孩子”,這份愛心是她從五四兒童文學(xué)先驅(qū)那里繼承的一份珍貴的精神遺產(chǎn)。第三,她在不同的時期,都堅持探索,不斷創(chuàng)新,以孩子為本,追求兒童文學(xué)之美,這是一份珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。可以說,黃慶云身上是真正接續(xù)了五四文學(xué)精神,尤其是接續(xù)了五四兒童文學(xué)先驅(qū)的文化血脈與精神氣質(zhì)的。正是因為有了黃慶云這樣的作家的接續(xù)與傳承,當(dāng)代兒童文學(xué)才沒有丟失現(xiàn)代兒童文學(xué)的啟蒙精神和對兒童世界的愛。
總之,黃慶云是香港特區(qū)第一代兒童文學(xué)作家,也是中國第二代兒童文學(xué)作家的代表人物之一。黃慶云的一生,是兒童文學(xué)的一生,是為孩子的一生。她始終如一,以童心和愛心執(zhí)著地追求著兒童文學(xué),尋找棲息她心靈的最佳的文字園地。
(作者譚旭東:上海大學(xué)文學(xué)院中文系教授,博士研究生導(dǎo)師。地址:200444上海市寶山區(qū)上大路99號上海大學(xué)文學(xué)院,電話:15117922088)
★黃慶云是和葛翠琳齊名的著名兒童文學(xué)作家,獲獎無數(shù),是一代兒童文學(xué)先行者,深受廣大讀者喜愛。
★經(jīng)典作品《刑場上的婚禮》作者
★本書通過童話故事,承載了鮮明的主題思想和道理,既充滿童真童趣,又給人以人生和生活啟迪,風(fēng)格獨特,文字輕靈。
★作者所獲榮譽
2015年12月7日,獲第二屆廣東文藝終身成就獎。
中國圖書冰心獎
香港文學(xué)雙年獎等
★專家推薦:
黃慶云是和葛翠琳齊名的著名兒童文學(xué)作家,以寫童話寓言為主。這一組作品基本上囊括了這位老作家的主要童話作品。她的作品帶有鮮明的時代特色,教育性比較強。基本藝術(shù)手法是通過一個童話故事,承載一個鮮明的主題思想,說明一個道理。
可喜的是她的作品具有女性特點,著眼點都很小,細(xì)膩又不乏博愛。文字輕靈活潑,很多作品里都穿插有小詩、小歌謠,很適合孩子們表演舞臺劇。另外也很有香港、廣東的地方特色。
——徐德霞(《兒童文學(xué)》雜志原主編,作家,資深童書出版人)
它沒有固定的格式,如同漫天繁星一般,璀璨奪目,千姿百態(tài)?!惣兊?p/>
想做大王的大熊
熊媽媽一共生了三個兒子 :大邦、二邦和三邦。有一天,熊媽媽要搬家到河對岸去。她把三個孩子都帶到河邊來。三個孩子望著河水,高興得蹦蹦跳跳的。熊媽媽要背小熊過河,可是她每次只能背一個。她便對三個小熊說 :“我要把你們一個一個地背過去?,F(xiàn)在先背大邦,二邦和三邦好好地等著吧。”
熊媽媽背起了大邦,又怕二邦和三邦到處亂跑,便到東邊把一株大樹拔起來,把二邦壓在下面,對他說 :“你不要亂跑,好好等著,媽媽會回來背你的?!彼值轿鬟叞岩恢甏髽浒纹饋?,把三邦壓在下面,對他說 :“你不要亂跑,媽媽會回來背你的。”
熊媽媽把大邦背到河對岸,又蹚過河來。她到東邊找二邦,喊著 :“二邦,二邦,你在等我嗎?”二邦還在那里,可是被大樹壓死了。她又到西邊去喊 :“三邦,三邦,你在嗎?”可是三邦也不會應(yīng)她,因為三邦也被大樹壓死了。
熊媽媽只好走回河那邊。大邦說 :“媽媽,二邦、三邦怎么不來呢?”熊媽媽說 :“他們再不能來了。二邦躺在那里,三邦不搭理媽媽,媽媽的力氣太大了,拔來的樹也太重了。”
大邦說 :“我將來要比媽媽的力氣還要大?!?p/>
大邦沒有了兄弟,把兄弟該吃的都吃了,長得很壯很壯,毛茸茸、黑乎乎、胖墩墩的。媽媽不再叫他大邦了,叫他大熊邦邦。有一天,媽媽對他說 :“大熊邦邦,你是一個很壯、很有力氣的熊了,你該自己謀生去,不要再依賴媽媽了。”大熊邦邦說 :“我知道,我一定要做森林之王?!?p/>
大熊邦邦獨自走到一個大森林里。邊走邊唱起歌來 :
我是大熊邦邦邦,
我是森林的大王……
他唱著唱著碰到了一頭大象。大象說 :“為什么你是森林之王呢?”
大熊說 :“因為我不但有力氣,而且很聰明,不信你和我來比賽?!?p/>
樹林中間有一片玉米。大象說 :“你會摘玉米嗎?”
大熊說 :“我會一口氣把它全部摘下來。”
大象說 :“那么我們就開始比賽吧?!?p/>
比賽開始了,大熊邦邦走在前,大象跟在后面。大熊邦邦左手把一個玉米掰下來,夾在右手胳肢窩下面,又摘了一個,又張開右手夾在胳肢窩下面,夾一個,丟一個,摘了許多,夾的始終只有一個。大象跟在后面走,大熊邦邦丟下來的,他就用鼻子卷起來,送到嘴巴里。到了最后,所有的玉米都給大熊邦邦摘光了,可是,他往下一看,他胳肢窩下面有多少呢?不過還是一個罷了。他驚訝地問 :“啊呀,我摘的玉米都到哪里去了?”大象說 :“都在我的肚子里了?!?p/>
大熊邦邦說 :“哼,你笑什么?你鼻子也不過是卷著一個罷了。你敢的話,我們再來個比賽吧?!?p/>
大象搖搖他的長鼻子,說 :“我太飽了,不想動了。人家叫我‘大笨象’,原來還有一個比我更笨的家伙,我跟你比賽干什么呢?”大象不再理會大熊邦邦,走開了。
大熊邦邦又往前走,走到一個湖邊,又邊走邊哼起歌來 :
我是大熊邦邦邦,
我是動物的大王……
歌聲飄到海里,一只海獅從水里把頭伸出來,問 :“唱古怪歌的傻子,為什么你是動物的大王呢?”
大熊邦邦很傲慢地抬起頭來,說 :“因為我身體壯,腦袋也大,因此還會動腦筋。不信你和我比賽看看。”
海獅游到岸邊來,說 :“比什么?”
大熊邦邦說 :“就比賽捉魚吧,我是個捉魚能手?!?p/>
比賽開始了。大熊邦邦在樹上折了一根長樹枝,海獅跟在他后面。大熊在水面捉魚,好不容易捉到一條,就穿在樹枝上拖著走,又捉另一條,又穿在樹枝上,前面一條穿上了,后面一條卻溜到地上來。一面走,一面丟。他丟一條,海獅就吃一條。大熊把湖環(huán)游了一周,回頭來看那根樹枝,除了有一條極小極小的魚,其余通通沒有了。大熊邦邦氣得大叫說 :“我捉的魚到了哪里去了?你捉了幾條魚?”海獅說 :“我可以告訴你,你捉的魚都在我的肚子里,我捉的魚卻都裝在這個大海里?!?p/>
大熊說 :“我不相信。”海獅說 :“不信我拿給你看。你叫我從哪里拿都行?!?p/>
海獅跳到水里,大熊邦邦指向東邊,他從湖的東邊把一條魚叼出來 ;大熊邦邦指向南邊,他從南邊把一條魚叼出來 ;大熊邦邦指向西邊,他從西邊把一條魚叼出來。大熊邦邦指向哪里,他從哪里把魚叼出來。大熊邦邦憤憤地把樹枝上那條小魚拋到水里,海獅一下也將小魚叼出來。海獅捋著胡子說 :“只要是魚,都逃不過我的手心,你還敢跟我比賽嗎?” 大熊沒好氣地低著頭,他再不唱歌了。
他往山上走,遇到一只猴子。他氣憤地把一切經(jīng)過告訴了猴子,猴子安慰他說 :“那有什么呢?不做大王就算了。我的老祖宗孫悟空本領(lǐng)多強,想做齊天大圣,可結(jié)果不是只做了個弼馬溫嗎?”
大熊邦邦說 :“這可不同,你的老祖宗是從石頭里出來的,可是我是一頭力大無窮的熊媽媽生下來的,我非要稱王稱霸不可!他們總是反對我,真是豈有此理!”
小猴子說 :“既然這樣,我送一些寶貝給你吧。我的老祖宗孫悟空留下一些瞌睡蟲。你把這些瞌睡蟲撒到那些動物身上,他們都睡熟了,你說什么也沒有人反對你了?!?p/>
大熊邦邦說 :“也好,也好!”
小猴子把瞌睡蟲交給了大熊邦邦,他把瞌睡蟲撒遍了山林。
大熊邦邦在山林里晃來晃去,縱聲地唱著 :
我是大熊邦邦邦,
我是百獸的大王。
這一次沒有一個聲音反對他,因為百獸都睡著了。大熊邦邦很高興,唱了一次又一次??墒?,當(dāng)他唱到第三次時,忽然,“嘣!”哪里像驚雷似的響了一聲,打斷了他的歌。他要再唱,卻雷聲四起,一個字也聽不見了。雷聲響得那么厲害,連他也嚇得趴在地上,爬到小猴子身邊,問小猴子,這是怎么了。
小猴子爬到樹上,看了一下,把他拉起來說 :“起來吧,大王,這沒什么,不過是百獸吸進了瞌睡蟲,睡著做夢,在那里大打呼嚕罷了?!贝笮馨畎钫f :“可是,我不想在做夢的人面前稱大王,你把那些瞌睡蟲都收回去吧?!?p/>
猴子說 :“那你就不想稱王啦?”
大熊邦邦說 :“難道你還有好辦法嗎?”
猴子想了一想說 :“好吧,你跟我來吧。”
這時,小猴子把瞌睡蟲都收回來了,百獸從夢中驚醒,134他們不再打呼嚕了。小猴子把大熊邦邦帶到很遠(yuǎn)的石山后面,那里靜悄悄的,一點聲音也沒有。小猴子讓大熊邦邦站在一個石壁面前,對他說 :“你對著這石壁唱你的歌吧?!?p/>
大熊邦邦就對著石壁唱著 :“我是大熊邦邦邦!”
石壁就回答說 :“邦邦邦!”
大熊邦邦又唱 :“我是百獸的大王!”
石壁又回答說 :“大王!”
小猴子在旁邊對大熊邦邦擠眉弄眼起來。可是大熊邦邦還是有腦筋的。
他聽了第一次的時候得意地哈哈大笑 ;聽了第二次的時候眨著眼睛在想 ;聽到第三次的時候他皺著眉頭大叫 :“可那都是我自己的聲音,那是回聲呀 !”
小猴子說 :“那么,說到頭,你還是想聽別人的稱贊 !”
大熊邦邦說 :“我最希望的是別人說得比我自己贊自己還好聽。”
小猴抓抓耳,撓撓腮,想了好一會,說 :“好,我還有一種寶貝要送給你??赡憔筒灰没诹??!?p/>
大熊邦邦說 :“決不會!決不會!”
小猴便從耳朵后面抓出一條像蒼蠅那么小的蟲子來,說 :“這叫特級應(yīng)聲蟲。他的應(yīng)聲本領(lǐng)連你也想不到的?!?p/>
大熊邦邦就唱著 :“我是大熊邦邦邦!”
那只小小的蟲子卻發(fā)出震天似的聲音說 :“這個名字響當(dāng)當(dāng)!”
大熊邦邦說 :“我是百獸的大王?!?p/>
應(yīng)聲蟲又高聲地說 :“大王真是強中強!”
這一次大熊邦邦真是高興極了。他謝過了小猴子,帶著特級應(yīng)聲蟲到處走。
有一天,大熊邦邦走到一座山上,邊走邊唱 :“我是百獸的大王?!?p/>
應(yīng)聲蟲就說 :“上山打老虎,上天擒太陽?!?p/>
這時,旁邊忽然一只老虎跳出來說 :“誰在這里說大話?誰封你做大王的?誰不知道我老虎才是百獸之王呀?”
大熊邦邦生氣了。他大吼說 :“你不服氣,我們就好好較量較量吧!”
特級應(yīng)聲蟲也在旁說 :“較量較量,他弱你強!”
大熊就跟老虎打起來了。熊力大無窮,老虎也是山中猛獸,打呀打呀,打得不分勝負(fù)。老虎一腳跳了出來,說 :“這次算了,下次再打?!?p/>
大熊怒氣沖沖地站在那里,叫應(yīng)聲蟲去偵探老虎去做什么。
應(yīng)聲蟲爬到老虎身后,聽見老虎說 :“傻熊腦瓜這么笨,我用計策,不戰(zhàn)勝他才怪呢。
應(yīng)聲蟲回去看見大熊,大熊問他 :“老虎一定很害怕我吧?”
特級應(yīng)聲蟲說 :“他害怕極了,他說 :‘大熊力氣那么大,我不輸給他才怪呢?!?p/>
大熊邦邦高興地說 :“我早知道他怕我的。我就是要他知道我的力氣大。”
說完就氣呼呼地使勁地在那里把大樹一棵一棵地拔下來,做成一個很大的戰(zhàn)場。
老虎睡過了,吃飽了,又跳回來。大熊還在拔樹。他們又打起來。這一次打得比上一次更厲害,打來打去,可又不分勝負(fù)。結(jié)果,老虎又跳了出去,又停下來了。
大熊邦邦又派了特級應(yīng)聲蟲去看老虎說什么。
特級應(yīng)聲蟲躲在一邊,他聽見老虎哈哈大笑說 :“這大熊果然一股傻勁,再幾次他就知道我的厲害了?!?p/>
特級應(yīng)聲蟲回去看大熊邦邦。
大熊邦邦說 :“這一回老虎認(rèn)輸了吧?”
應(yīng)聲蟲說 :“這一回老虎哇哇大哭了。他說 :‘這大熊果然一身神力,再幾次我更知道他的厲害了?!?p/>
大熊高興地說 :“我就是要他知道我的神力,我就要叫他知道我的厲害!”
這樣,他又使盡全身力氣,把更多更多的樹拔下來,把戰(zhàn)場擴得更大更大。
可是,在這個時候,老虎已睡得美美的,吃得飽飽的,把消耗的體力都恢復(fù)過來了,他又精神抖擻地跑回到新戰(zhàn)場來戰(zhàn)斗了。就是這樣,每打一次,大熊就發(fā)一次狠,發(fā)瘋似的把力氣用在拔大樹上。到了和老虎交鋒的時候,就一次不如一次,最后,被老虎打得一敗涂地,受了重傷,趴在地上,動也不能動了。
可是,那特級應(yīng)聲蟲還在那里。當(dāng)大熊邦邦躺在那里,痛苦地哼著 :“我是大熊邦邦邦?!?p/>
特級應(yīng)聲蟲還是忠實地走到他面前,恭敬地唱著 :“你躺著比站著更漂亮?!?p/>
于是大熊邦邦就從此躺在地上,再不起來了。
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