侯孝賢說侯孝賢
【憶童年】
有一次跟阿薩亞斯（Assayas）見面，在加拿大多倫多影展我看到他的一個片子，跟他說“你的片子看起來很sad，很悲傷”，他說：“我的片子哪有你的片子悲傷！”其實(shí)小時候的生活，不自覺地有一個直覺，就是世界觀，從家庭延伸出去的。我從小喜歡往外逃，因?yàn)榧依镉幸环N氣氛，感覺母親很愁苦。從小對人的世界已經(jīng)有一種主觀了，悲傷的，所以我的片子后面都有一種蒼涼，或者悲情。
我跟父親沒有講過什么話，十三歲我父親就去世了，但感覺那image 非常強(qiáng)。我一個同學(xué)，媽媽是小學(xué)校長，我?guī)退蛲昙埽麐寢寔?，談起我爸爸。那時候我爸爸已經(jīng)去世四五年了，說我爸爸很有氣節(jié)，很正直。聽她言詞之間，好像尊敬我爸爸， 感覺很奇怪。這種影響，家教這種東西很難說，力量很大， 所以我才感覺我不可能當(dāng)流氓，算了！
我（專科）一年級時候，就跑去圖書館借了一本英文的電影教科書——不厚，薄薄的——我英文很爛，只有看它的序。那個序只有一頁半，看到最后一句寫：“這本書全部看清楚明白了，你還不能成為一個導(dǎo)演，因?yàn)閷?dǎo)演是一個天才?！比绻催@本書不能成為一個導(dǎo)演，那我看這干嘛！就還了。
【拍電影】
以前就是皮嘛。有一種笑點(diǎn)，對我來講很容易；人的各種動作或是長的樣子，一出來就可以把你弄笑。我感覺這個人矮矮的跟那個人好像喔，《小畢的故事》書店老板跟他的兒子， 我就把他們配在一起，一出場大家都笑了。因?yàn)榕膶?shí)際成長經(jīng)驗(yàn)，有一種狀態(tài)開始出現(xiàn)，就是“真實(shí)”，這種真實(shí)不必去設(shè)計，本來就有了。
以前的照相術(shù)須曝光很久，被照的人要固定不能動，動就會虛掉，有重影。當(dāng)你人不能動，很慢地在那邊曝光，所以人呈現(xiàn)他們自己本色——你這個臉包括整體所呈現(xiàn)的，就是你整個人的成長到目前的狀態(tài)；就像我拍李天祿，就算他在那邊不講話，也會有那味道，那是他人生歷練累積出來的。每個人都有他的面相。這東西很有意思，我拍的是這種東西，是使用人的成長背景所累積出來的，他的質(zhì)感。
我拍戲是現(xiàn)場，和感覺?，F(xiàn)場的感覺是我在想這個畫面，畫面里的狀態(tài)是什么，然后現(xiàn)場找一個角度呈現(xiàn)。有時候是聲音，有時候是線條、動作。對我來講，其實(shí)聲音能量很強(qiáng)； 沒有火車沒關(guān)系，我只要拍個電線桿聽到火車嗚……都可以。拍打斗，我不喜歡拍近的，因?yàn)槲腋杏X人做不到打架的真實(shí)， 人在這種狀態(tài)是很難的，我寧愿遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他們的行為。
我非常被（《海上花》）這作者所描寫的中國人的生活情感所吸引。中國人的生活其實(shí)非常政治。所以最大的困難，是如何重現(xiàn)那個時期的一些要素，捕捉住氣氛。電影不是做歷史考據(jù)，如果要掌握完整細(xì)節(jié)，全部研究過，那么永遠(yuǎn)也無法拍成。我們想做的只是抓到氣氛，用某些方式再造，這是最難的部分。
【論導(dǎo)演】
小津跟布列松有相同但又不一樣，是這種對照， 讓我想到自己也是棄絕戲劇性，對寫實(shí)的那種真實(shí)要求到一種地步。盡管我用的方式跟他們不太一樣，但某方面呈現(xiàn)的要素有點(diǎn)像，就是用生活的細(xì)節(jié)、生活的語言呈現(xiàn)一部分訊息，說的是某一部分情感，表面露出的不多，底下隱藏的很多。
小津有一部電影叫《父親在世時》——他中日戰(zhàn)爭期間（跟著）部隊(duì)被調(diào)到中國大陸，回來那時候二戰(zhàn)爆發(fā)，隔兩年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他拍了這部片——是一個父親和一個兒子之間的事情，兒子從小孩子養(yǎng)到大成為老師，要入伍了來東京告訴父親，之后父親死了。那種很深沉的悲傷，我簡直是沒看過，但他什么都沒說，而說的就是反戰(zhàn)。就是一個父親把小孩養(yǎng)大，最后是要送去戰(zhàn)爭的，意思是這樣，雖然他一點(diǎn)都沒有提這個。二戰(zhàn)對他來講，影響非常非常大，他最后電影只回到家庭來表達(dá)?！稏|京物語》就很明顯是對戰(zhàn)敗以后社會的批判，但批判的話一句都沒講，這是他厲害的地方。
【話隱娘】
一個殺手，古時候是理所當(dāng)然的殺人，但是我們現(xiàn)代人的眼光怎么看殺人？古代基本上是“天道無親”（自然規(guī)律無分親疏），道家最早的想法；簡單一句話，夏天來了春天讓開。有一個自然法則，在這個規(guī)律里面，便牽扯到人的狀態(tài)——不應(yīng)該在這個位置，你就應(yīng)該走，你還不走會影響（其他人事物）的；基本上該退就要退，所以道家是扶強(qiáng)不扶弱。
可是對現(xiàn)代人來說，蕓蕓眾生不是芻狗，每一個個人都是不可能被忽視的。我電影里的女殺手，武功絕倫，最后卻殺不了人，這中間發(fā)生了什么事？她是有弱點(diǎn)的，然后她自己負(fù)責(zé)，也自己選擇。這一段從殺到不殺的變化過程，就是我要拍的。
【講演員】
辛樹芬，我是在西門町的萬國戲院看到她，哇，這女孩子很漂亮之外，有一種氣質(zhì)。她一直走我就一直跟，到天橋時我才追上去，介紹我自己，給她看我的身份證和名片，要她的電話。她那時候念五專，念商的還沒畢業(yè)，所以我拍《童年往事》時，就叫她來客串一下城隍廟旁邊那個女孩子，畢業(yè)后拍《戀戀風(fēng)塵》。
我認(rèn)識高捷，是虞戡平在臺北的新公園拍《孽子》，我去探班，碰到高捷正好去那邊，我看了就說哇，這個人是誰？我感覺好帥喔， 有一點(diǎn)Al Pacino（艾爾•帕西諾）年輕時候的味道，很棒。我?guī)Ц呓萑ヒ婚g理發(fā)廳，專門替黑社會兄弟理頭的，然后叫他戴個粗粗的金項(xiàng)鏈，戴墨鏡， 全套兄弟裝束；一個多月穿下來這個樣子，走在路上人家眼光不敢看他，不敢跟他對視。
（李天祿）他年輕時就對人情、聰明、才能、動作什么都很快，你說他怎么來的，每個人都是這樣學(xué)啊，他就特別厲害，還有平劇的底子。然后呢，意志力又強(qiáng)，很強(qiáng)的一個人，在坎城《戲夢人生》得評審團(tuán)獎，有記者圍著——他那時候七十幾了——就問他：“你已經(jīng)年紀(jì)這么大了，你感覺這么一輩子，你對人生有什么看法？”他回答說“人生要奮志”（臺語），酷到不行， 這小子！我印象深刻。
（朱麗葉•比諾什）因?yàn)樗葸^《藍(lán)》， 我就問她感覺基斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）怎么樣？對他印象是什么？她說很簡單——她很了解導(dǎo)演，因?yàn)樗芏鄬?dǎo)演合作過——她說有一場戲，是她女兒死掉出車禍，基斯洛夫斯基要她選一個女兒的東西，一個是女兒的棒棒糖，一個是女兒的鞋子，用這道具來懷念女兒，要她選一個。朱麗葉說我要選鞋子，基斯洛夫斯基講：“那就棒棒糖吧?！保ㄐΓ┧v完就大笑。她那笑聲很有能量。我懂她的意思：導(dǎo)演一天到晚叫你選擇，最后都要你去做你認(rèn)為最不可能的（笑）。導(dǎo)演都來這一套。
【拍廣告】
我絕對不代言商品。最早有那個credit card，美國的American Express，他們不是付酬勞給我，而是透過廣告公司來說：他們拍過很多名人，這攝影師很有名、會從美國來，他們想拍我，當(dāng)然沒有酬勞，但我就成為AE 卡的名人。我說我基本上對資本主義有點(diǎn)反感，我直接這樣說，很好笑。不然是怎樣，他們以為給我一頂皇冠，我應(yīng)該感到榮幸嗎？！
幕后是一個技術(shù)，影像技術(shù)可以賣，個人形象不可以賣——我為什么要用我這張臉去賣東西？
